《春蚕》
《村口》
《家乡璧山县》
《父亲》
改革开放，春盈四海，潮涌东方。奋进中的中国，40年勠力同心，40年砥砺前行。
为纪念改革开放40周年，人民日报社文艺部特推出“逐梦40年”栏目，回眸40年间的中国文化发展和文艺盛事。其中，美术副刊将寻访美术领域的逐梦人，与读者一起聆听他们与时代同行的足音，见证历史，启迪未来，助力逐梦新程。
——编 者
中国刚刚改革开放的那段岁月，是我人生中最难忘、最激情澎湃的时光。校园里洋溢着积极学习的氛围、思想解放的潮流、自由开放的风气，以及对未来的无限憧憬。每个人的想法都可以得到充分表达。每个人都觉得明天有很多的梦可以去追、去实现、去努力。重返校园的我们，格外珍惜时间，大家都你追我赶式地画画，再也不用遮遮掩掩。每天晚上宿舍熄灯时，同学们就会拿出准备好的蜡烛、油灯、马灯等，在宿舍燃起星星点点的光，直到凌晨才逐渐熄灭。40年后的今天，我依然怀念人生理想起步阶段那种激情燃烧的感觉。
那时候，只有一个国家级的美术展览——全国美术作品展览。筹备第二届全国青年美展的消息发布后，同学们都摩拳擦掌，跃跃欲试。为了避免题材撞车，我将目光锁定曾经插队的大巴山。农民是中国最大的社会群体。那么又该如何表现呢？改革开放让我们得以了解世界各国的艺术观念和绘画技巧。动笔前，我偶然从一本杂志上接触到西方照相写实主义。当时我的心“怦”地跳了一下，我意识到：《父亲》就该这样画才对！照相写实主义对细节的追求，让每一道皱纹、每一颗汗珠、每一根胡须都真实而震撼，它们共同组成了《父亲》背后的历史感，并使其突破了当时中国美术的写实概念。这个纪念碑式的中国农民典型形象，深深打动了中国人的心。1980年12月，油画《父亲》参加第二届全国青年美展，并于次年1月获得一等奖。是改革开放改变了我的命运：我不但赶上了恢复高考第一年入学考试的末班车，考上四川美术学院，改革开放之后第一次举办的全国青年美展，又让还是大学生的我一举成名。
今天，从技术层面来讲，其实很多人都能画出这样一张画。但那时，开放的时代造就了《父亲》，《父亲》也代表了开放的时代。所以，从这个角度而言，这件作品其实是观念性的。它是一个标志，是中国重要历史转折节点上的代表，代表着国家从一个时代走向另一个时代。我很幸运能赶上这样一个开放的时代。感谢这个时代！
1983年底，作为改革开放后第一批公派出国的留学生，我前往比利时安特卫普皇家美术学院学习美术。走出国门，我看到了世界。几乎没有合适的词语，能够表达那种大量涌入的信息带给心灵的震撼和冲击。带着对世界的好奇，我不停地学习、读画并做笔记。刚出国时，有人问我在国外留学是钱重要还是英语重要，我说都不重要，重要的是自信。我用了半年时间，来克服自己在艺术上的自卑。
两年后，我回到祖国。坐在返程的火车上与其他归国留学生聊天时，我清楚地感受到每个人都心怀憧憬，都带着要大干一场、一显身手的决心。当时我就预感到，这股留学生归国潮必将迅速改变中国，促进各行各业发展，推动国家实现巨大飞跃。因为，每一个归来的人都带回了大量在国外学到的先进理念、技术甚至书籍、设备。我个人不仅眼睛亮了，艺术理想也越来越清晰、越来越明确，知道了自己要怎样去画画，要画什么样的画。油画是一个外来画种，如何从学习、模仿真正转向本土化、当代性探索，自此成为我一直思考的问题。在留学过程中，我逐渐明白，作为一名中国油画家，盲目学习是不可行的，在艺术的世界里，不能再试图用英语讲中国故事，而要在汲取精华后回到本土，用中国人自己的逻辑和语言方式，在画布上讲好中国故事。
