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　　历史的循环和文化的原地踏步不值得赞美。正因为这样，以色列剧作家列文临终前的《安魂曲》是一部至今看来很重要的作品。列文抽取契诃夫的短篇小说《洛希尔的提琴》《在峡谷里》和《苦恼》的部分元素，重组后写成《安魂曲》。这部作品的舞台呈现或许显得简陋、甚至不合时宜，但列文创作做到了“经典的迭代和前进”。

　　《安魂曲》的演出是在一个纯真、朴素、类同儿童剧的舞台上，让剧作文本的力量如其所是地涌现。列文借用契诃夫小说里的人物，写出他在生命尽头的天鹅之歌。在角色的独白交响中，他道出契诃夫的真相：“生活的本质是一场幻觉，只有闭上双眼才有真实。”也给出了他的生命感悟：“人们排在命运的长队中，却没有领到自己的那块糖。”这部作品是奇异的，它源自契诃夫，但也不是契诃夫的；它不全然是列文的，但最终还是他的。海纳·米勒在《不同的莎士比亚》这篇讲稿里说道：“文本因为时空断裂而成为神话，它成为被组装的机器，能和其它机器联结，以引爆文化领域而告终。”以此为度量衡，《安魂曲》是能够和海纳·米勒的《哈姆雷特机器》以及耶里内克的《娜拉离开丈夫以后》比肩的当代作品——超越时空的契诃夫/莎士比亚/易卜生举起了镜子，而后来的人进入了那些镜子没有企及的世界。柳青

[ 责编：张晓荣 ]