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但影片更深层的意义恐怕还不止于此，作为生活在海外的华人女作家，电影的小说原作者、也是编剧之一的严歌苓，对改革开放的中国社会几十年的变迁有着既远观又近瞧的观察和表述，远观使她视角宏大，在《妈阁是座城》中，她把人物故事放置在澳门回归前后中国社会十几年发展的大的时代背景里，把澳门赌业的兴衰与亚洲金融危机、澳门回归、非典、地产投机以及澳门填海造地等社会节点紧密钩织，出色地以澳门的赌博行业为立足点，反映出广阔的时代生活；近瞧又使她鞭辟入里，作家的批判是鲜明的，她不以表层的审丑为单纯旨归，更把批判的芒刺触向社会最敏感的部分。

从反映时代生活的广度看，《妈阁是座城》业已溢出赌博行业多多，用行业电影的概念绳之或许有些委屈了它。但捡拾一部电影，我们总要给它找到一个能盛放的筐，行业电影即是一个筐，对《妈阁是座城》能盛放，对近期院线上映的《进京城》《尺八：一声一世》《榫卯》和《法医秦明：生死语者》同样能盛放。

而这个筐是正在摸索前行的中国电影人为我们编的，它的形态还很模糊。