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　　粉丝电视剧聚焦于对个人偶像的评价特质，使《狼殿下》在剧情的老套与俗套、表演的稚嫩以及编剧在逻辑上的漏洞和电视剧在剪辑和制作上的疏忽，都可以被粉丝所忽略、原谅并包容；并对以狼作为电视剧中男主角的人物塑造和精神内核，以及电视剧不断推进的重要意象象征和隐喻的牵强附会完全视而不见。粉丝们会为电视剧中偶像的青涩的表演寻求各种理由，为偶像略带沧桑的妆发与之前形象的变化而大夸特夸，甚至是电视剧在香格里拉的实地取景都能成为大吹特吹的理由。这种一反观众对于电视剧吹毛求疵的态度，正是粉丝对于偶像的“爱”的集中体现。于是电视剧与观众的关系，在偶像的介入之下，转变为偶像和粉丝之间的关系。而电视剧的境况在电视剧、粉丝和偶像所构成的三者权力场域中，在表面上看来是“微小而无助”，表现为顺粉丝则“兴”，逆粉丝则“亡”。总而言之，粉丝电视剧绝大部分是有意地、部分是无心插柳地满足粉丝对于偶像的欲望投射而生产的电视剧，因而对于电视剧的评判很大程度上也是以粉丝为核心的评判。

　　而作品电视剧则可看作延续了相对传统的创作理念的电视剧。这一类的电视剧虽然也会重视市场和网络时代的电视剧传播环境的变化，但还是会延续一般或者基本电视剧的创作机制与规律，将电视剧作为一种文艺文本进行打造，以其质量取胜。因为没有天然的粉丝作为支撑，无论有没有大牌演员加盟，都需要有剧本、制作以及演技等来共同建构作品电视剧作为一种文艺形式的呈现。

　　比如最近也引起话题度的《鹿鼎记》和《情深缘起》，前者因张一山对于韦小宝的饰演，在演技上为大家广为诟病而引起话题，这种诟病一方面源自金庸的名著的改编与受众的心理期待落差太大，另一方面也和之前的电视剧改编质量差别太大的缘故；而后者是因为刘嘉玲饰演的顾曼璐与原著《半生缘》中的人物形象不符而引起争议。这两部电视剧为观众所批评和热议的点，与同为热点的《狼殿下》的批评，完全可见其出发点是不一样的。对于张一山和刘嘉玲的批评是对电视剧服务的，而对于肖战的热议则是服务于肖战及其粉丝的，虽然二者最终都会作用于电视剧之上。由此也可见作为作品的电视剧受众所重视的是电视剧作为一种整体文化作品，因而对其进行评价的角度和方式与作为粉丝电视剧是不同的。

　　然而，无论是对于粉丝电视剧还是对于作品电视剧而言，其受众基础不同，市场策略也不同，因此对于内容和制作和生产的重点也会不同，但无论对于一般的受众还是特定的粉丝而言，对于更好内容的需求则是共同的期待和向往。无论媒介环境如何变化，在满足受众需求基础之上精良而具有思想和文化深度、社会与现实观照的电视剧，依然并会一直是电视剧被观看/评判的最为重要的标准。