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　　新版《鹿鼎记》在播出平台的类型标签是“搞笑”“武侠”“古装”，这与此前版本的“剧情”“历史”“动作”等标签不同，它以强喜剧特质、浅入深出的剧情表达方式为基底，以戏剧性的台词、外向型的人物表演、重趣味轻逻辑的情节设计、快节奏强推进的叙事节奏贯彻了这种风格。

　　人物设计上，剧中角色更为接近现代人物的欢乐形象，欢脱无厘头的人物互动、爆笑台词以及夸张的表演是该作品的一大特色。主角韦小宝毋容置疑充当其中，无论是说书时的手舞足蹈、受伤时的疼痛难受、编谎言时的镇定自若或冷汗淋漓，都将内心感情用夸张的方式进行放大演绎。可爱刁蛮的建宁公主满地打滚，阴险毒辣的海公公装腔作势，“歪嘴战神”索额图与康亲王、多隆在剧中的耍宝给观众留下了深刻的印象，甚至戏称他们为“御前F4”。而在欢笑的同时穿插着细腻情感的刻画与演绎，如康熙在五台山与顺治的“不复相见”、含泪拜别，心机深沉的吴三桂假意演戏时眼神的转变等都被观众收入眼底并在弹幕中表示肯定。

　　笔者认为新版《鹿鼎记》打造出了一个洋溢着自由与欢笑的江湖，在这个特殊的年份，用娱乐化的喜剧武侠题材放松观众因现实压力而紧张的神经，为人们忙碌、充实、空虚的生活带来开怀大笑的轻松时刻。

　　一千个人眼中有一千个韦小宝：神话距离感与人间烟火气

　　观看过不同版本的观众可以明显感知，新版《鹿鼎记》有意解构韦小宝人物的传奇性和严肃性，通过对人物角色内涵的新型演绎，让观众看到一个全新但不失本真的韦小宝。在这个洋溢着自由与欢笑的江湖里，韦小宝没有绝世武功、没有深厚内力、没有超出认知的奇经八脉，有的只是一门精湛的逃跑功夫和闭眼撒石灰的熟练本领，哦，还有金丝软甲。从小混迹于三教九流之地、周旋于各色人等之间的他练就出溜须拍马、机敏灵活、鬼灵精怪的本事，这也成为了新版《鹿鼎记》打造充满生活市井之气的滑头韦小宝形象的抓手。他扮成小太监与皇上掐架后又无底线认怂求饶、与建宁公主不分等级观念的贫嘴互动，在面临少林寺被喇叭围攻的情节中，观众以为明显出现了12个人分守四间房子的逻辑错误，他却高深莫测地表示自己另有安排；在阐述“佛有三德”时，更是为赋新词强行“二次创作”，对“大定、大智、大悲”进行一本正经的胡说八道。张一山版韦小宝以玩世不恭的态度在江湖和朝廷中摸爬滚打中，他更加卑贱、敢于自嘲，从鸡毛蒜皮到家国天下都装在脑子里，从他设计为朝廷除去吴三桂、同时又为杨溢之报仇、从他为庄家人沉冤得雪、从他对康熙忠心耿耿，毫不犹豫地挡刀护体时，以闹剧形式掩盖了他的嫉恶如仇和有勇有谋，用些许搞笑和戏谑丰满展现了现实江湖世界里底层人物韦小宝的拼搏之路。

　　从街头混混到小桂子，从桂公公到尚膳司副总管，而后一路做到皇上跟前的大红人一朝大臣，这貌似开挂逆袭的人生范式充满了传奇性。而新版《鹿鼎记》对于这一传奇人生刻画并非高高在上式，选择以小切口讲述传奇背后的曲折艰辛，它将密布权力斗争的皇宫活生生地演练成一个大型职场训练营，既要拿捏好分寸，处理与皇上、公主的上下级关系，也要四通八达建立好与其他太监的同事关系，人情世故的往来透漏着现实生活的真实与深刻，很多观众把韦小宝的进阶过程戏称为“史上最强打工人”，他们认为新版《鹿鼎记》的韦小宝不再是遥远传奇的江湖传说，更像是他们当下的工作生活，韦小宝关关难过关关过的处世之道与年轻一代面对现实压力时的自嘲、解压与机警应对的小智慧有异曲同工的契合之处，不仅能让年轻观众圈层对经典作品产生同感与深层次的认知，更让新版韦小宝成为新世代草根力量崛起的代言人。