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　　在电视剧《大秦赋》中，讲述了从赵政到秦王政的曲折过程。他的“原生家庭”是支离的，他的童年是颠沛的，他也靠“被拼爹”上位，还有“非婚生子女”的阴影，他在多方力量的倾轧与裹挟中成长，这些情况在《史记》里有载。与他的主要对手赵国公子赵偃相比，或者与燕国公子丹、甚至其他诸侯国公子相比，剧情中的嬴政，起点确实很低。他的成熟经历，史册里没写，但剧情赋予了他一个苦其心志、劳其筋骨、增益其所不能的过程，这个过程是虚构的。这个过程编织得好不好，观众自有己见。但剧作确定无疑地是写了一个从低起点，经曲折的上升期到最后成功的年轻君王的奋斗故事，本剧中的秦王政是阳光的，作品推崇的也正是“那股劲儿”，那种励精图治、奋发向上的精神与豪情。

　　多写齐国几笔如何？

　　《大秦赋》主打秦赵攻守的叙事主线，将宗祖近源的秦赵两国互设为死敌，多是写秦王政与赵王偃的对手戏。在历史上，赵国确实是秦国东出的巨大障碍，“赵尝五战于秦，二败而三胜。后秦击赵者再，李牧连却之”。结构秦赵矛盾，确实能让剧情紧凑。同时，这或许也是想通过让本来就同宗的秦赵两国，再度合一，来达到曾是“一脉”又回归“一家”的“天下大势合久必分、分久必合”的效果。

　　但换个角度来看，或者说从《六国论》的视角出发，在同样的历史情境下，多写齐国几笔是否会让本剧更有滋味？

　　在战国时代后期，以商贾立国的齐国，旁观秦与其他五国相攻伐，袖手旁观，举国上下想的都是渔利发财，“活在当下”苟且偷安。春秋时代，“五霸之首”是齐国，及至昭襄王在位，秦国也是有畏于齐，才向齐国提出“东帝西帝”的想法。

　　之后两国力量此消彼长，齐国自恋、短视、恃大、偷安，终至忘战而亡。司马光在《资治通鉴》中于齐国之亡处慨叹：“安有撤其藩蔽以媚盗，曰：‘盗将爱我而不攻’。”在秦之得天下与齐之丧社稷的对比中，蕴含着“忧患”与“安乐”之思。

　　历史题材中的“庙堂故事”渐息，历史古装题材中的“宫闱故事”增多。《大秦赋》创作于这样的氛围中，华阳夫人的强化塑造也属于入“戏”随俗，确为遗憾。

　　当然历史正剧的创作，难就难在如何平衡历史真实和艺术加工，能够做到大事不虚，小事不拘已属难得，让我们更多地关注这部电视剧的魂和根，能从中找到创作者想要激发的“那股劲儿”！那种“豪情”！(内容来源：中央广播电视总台影视剧纪录片中心，央视剧评)