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　　从“小而美”网剧的内容来看，大部分的剧集都并非原创，而是购买了IP版权，其中包括小说IP、海外剧IP和动漫IP。相比原创，IP已有的故事雏形可以为剧集的创作节省时间和人力，对于一些初起步的公司来说不失为一个不错的选择。

　　但业内对IP似乎存在着很多的误解，而在任晓锋看来，只有“可转化”的IP才具有购买和改编的价值。

　　可转化包括两个方面的含义，一是内容可转化，二是粉丝可转化。现在很多网络剧的原著小说并没有具备这两个条件，因此也不乏扑街之作。能够成为IP的项目一定是经历了时间检验，有长期的粉丝积累，且内容具备改编价值的作品，比如南派三叔、天下霸唱和天蚕土豆的小说。

　　举例来说，小糖人制作的爱奇艺网剧《棋魂》是购买了日本动漫的版权，刚播出时遭到了原著党的抵制，但是后来却纷纷“真香”，原因在于剧作对原著的还原度很高，且进行了很好的本土化融合。

　　影视剧、动漫IP的重拍是相对容易的，如果是海外剧则更多地是要解决本土化问题，比如国韵文化购买了韩剧《奇迹》的IP，虽然故事核心相同，但需要考虑本土受众的审美特征，目前这个项目还在开发阶段；如果是二次元作品，则需要考虑突破次元壁的问题，既要符合二次元受众的审美，加入一些二次元因素，又要考虑电视受众的接受程度，《棋魂》的成功为行业提供了一个良好范例；如果是国产剧的翻拍则需要考虑“创新性”和“风格化”问题，比如金庸、古龙的作品被多次改编，每一版都需要具有全新的突破。

　　不过，IP除了一些有形的以外，还有一些无形的，比如游戏、小说与电视剧的体裁是截然不同的。小说是想象艺术，读者需要通过文字解读作者的意图，在脑海中形成画面，这就具有强烈的主体性特征，因为不同的读者会产生不同的画面。因此小说IP的改编从根本上存在一定的难度，但这却是影视市场中最常选择的IP形式。

　　不是所有的小说都可以转化为影视作品，因此选择IP需要理智的头脑。比如有些IP具有年代性，有可能当年的用户已经流失，也可能不适合当下时代的孵化和改造。还有一些小说过于散文化，没有构成完整的故事脉络，在改编过程中相当于原创，需要对其素材进行重新整合。还有体量的问题也需要思考，一些短篇小说不适合改编成长篇电视剧，这也是很多改编剧集扑街的缘由。

　　相比小说改编和影视作品的翻拍，最难改编的莫过于游戏。耀客制作的网剧《穿越火线》获得了良好的市场反馈，但其实该剧只是借用了“穿越火线”的名称，故事的架构与脉络是完全原创的。在改编时，创作者应该突破一个固有的误区，即改编并不是为了突破圈层，而是为了找到IP合适的受众，选择符合当代年轻人审美的IP作品。

　　经营方法论：多元化发展趋势

　　伴随着受众审美口味的嬗变，类型杂糅已经成为了影视市场内容创作的一大趋势，而对于公司来说，多元化经营理念也是未来发展的必然方向。

　　从制作公司布局的项目内容来看，大致存在两种，一是深耕某一内容，将其打造成公司的品牌，例如华晨美创深耕“甜宠”，《奈何boss要娶我》、《一夜新娘》等都拥有了稳定的受众群体；二是多元布局，凡是好故事都有所涉猎，比如国韵文化的项目既有悬疑刑侦又不乏爱情偶像，还有现实主义题材的剧集。

　　从公司经营的领域来看，许多初创公司仅涉猎电影、电视、网络剧、网大等某一领域，但也有不少成熟的制作公司会多方面涉足。以国韵文化为例，虽然在影视领域还是一个年轻的公司，但十年的音乐领域经营已经为其积累了财富，目前国韵文化除了布局网络剧项目以外，还有短剧、电影等领域的涉猎。

　　伴随着碎片化经济的崛起，短视频的商业模式成为了市场主流，竞争激烈，急需类型细化和探索出新型的商业化通道。5G时代的到来，使高画质、剧情性、沉浸性、商业化的水准更高的4K视频大行其道。国韵文化正积极布局多个4K超级短剧项目，将成为该公司的盈利新出口。

　　《错身姐妹》是从韩国购买的IP版权，讲述了一对异卵双胞胎姐妹，在一次双子座流星雨之后，开启奇瑰人生的故事。悬疑短剧《第五区》则以人工智能作为切入口，紧贴当下时代热点话题。此外还有《及时止损的恋人》等爱情题材的短剧项目。