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　　另外，数字音乐平台的注册音乐人数量继续增长，仅网易云音乐一家音乐人数量已高达20万人。以前新人可以通过节目宣传、落地签售、歌友会去建立知名度，现在的新人没有节目能上，签售、歌友会也很少，只能依赖互联网，但是互联网每天的信息量太多，很容易就被淹没。“其实版权收入的游戏规则没有变化，是传播通路变化了。核心问题还是整个行业推广渠道没有了，现在大多就是买热搜和投微博kol（微博大号、红人、大V账号）,但热搜来得快去得快，信息基本不会延伸到对作品的关注和留存新听众，独立音乐人也没钱，更没法买这些，就更没人听到。”梁熠说。这样一来，又形成恶性循环：新人歌曲难以深入到二、三线城市被大众熟知，在音乐平台就没有播放量，自然没有版权收入。

　　晓飞也认为，中国音乐版权与市场价值确实存在不对等的问题。纵观近年来所有大家耳熟能详的作品，就会发现都是一批人做的，所以歌也是千篇一律。在他看来，音乐背后是一套完整的创作工业链条，从词曲样带诞生，到大众听到成品环节庞杂，“我们需要让有音乐天分的人以各自能力擅长去补充市场需求，而不是所有人都热衷于去出一首歌、上一次综艺。如果音乐孵化从根本出发，我们会看到无数的多元音乐人，自然也能出现好的作品。”晓飞说。

　　改变现状方法

　　规范版权+好的作品 音乐收入就能提高

　　音乐人音乐收入偏低的状况是否能改变？ 梁熠认为，音乐人是不是有音乐收入，其实跟明星能不能大红大紫一个道理，不可能所有的艺人都名利双收，也不可能所有的音乐人都能靠音乐赚钱、发财。“毕竟这是市场竞争，总会有人被淘汰。对音乐人来说，要么坚持，可能某一天突然有一首歌红了，开始赚钱了；要么放弃，但是在他放弃的同时，还会有很多新的人进来。”梁熠认为，音乐人一方面如果能耐得住寂寞，另一方面待到大众版权意识越来越强、真正培养起听歌付费的习惯，音乐收入也是有望可以提高的。

　　音乐人李广平也承认，改变音乐人音乐收入偏低的状况，会是一个漫长的过程。如果各大网站、电视台、电台等媒介的音乐版权能够规范使用，让版税大幅度提高，音乐创作人就会有希望；与此同时，可开发一种让下载的歌曲及时变现、使词曲唱和制作单位都能赚钱的模式。“比如，一首歌曲上线后，就像微信公众号的文章一样，你下载或打赏了，钱能够给到音乐人。”

　　除前文所介绍的高进外，国内其实还有不少以音乐获得可观收入的音乐人：吉他手李延亮去年几乎承担了很多大牌演唱会的吉他演奏、音乐制作人龙隆担任了深圳卫视年代秀音乐现场、华晨宇演唱会等的音乐总监、制作人，相信他们将获得可观收益。“只要平台不把重心全放在某个知名艺人的作品上，而是放在有创造力的音乐作品以及背后的创作链条上，音乐人就一定能赚更多的钱。万能青年旅店数字专辑上线一周销售额超过800万元，为什么他们没上过一次综艺、没有什么所谓的热搜依然可以这样？因为中国听众是有个性的，也是尊重知识的力量，愿意为文化买单的。”晓飞说。