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　　一时间，关于演技能否弥合年龄差的讨论在网上如火如荼。1995年，刘晓庆在《武则天》里一人扛下从少女到暮年的戏份，2020年，中青年两代演员在《清平乐》里分饰帝后角色，不同的处理方式都获得了观众认可。典型例子还有周迅，2000年《大明宫词》开播，她替陈红出演少年时代的太平公主，由此得了“人间精灵”美誉。但18年后《如懿传》上线之初，颜值与演技双在线的周迅同样没逃过“为何不找个小演员来”的质问。可见，表演的年龄差是道复杂命题，但大体来说，长相、神态、影像技术等因素的变迁，都决定着今天观众对于演员与角色间契合度的更高追求。

　　至于《上阳赋》，观众的挑剔其实不局限于外表的年龄差，更是对成年人表演少女过家家的不喜，也是对好演员兴师动众投奔大女主“玛丽苏”的不甘。前八集，为了展现女主的天真烂漫与万千宠爱，剧本安排了她摔下墙头跌进男主怀抱，演员设计了吐吐舌头欢蹦乱跳的外在表现，剪辑则烘托了“人人都爱她，三句话不离她”的氛围。人们很难想象，被大片洗礼过的章子怡会怡然自得于这一连串烂俗桥段。

　　有人替《上阳赋》鸣不平，认为它只是败给了时间。该剧2018年拍摄完成，搁置的两年多里剧名几经更迭，从《帝王业》改名《帝凰业》，后又改成《江山故人》，直到最后上线《上阳赋》；它的同类，那些前期傻白甜、后期震慑四方的大女主也被前赴后继地投放市场，《独孤皇后》《大明风华》《锦绣南歌》《燕云台》等莫不如此。但也恰是这两年多时间里，一边是《长安十二时辰》《庆余年》等作品先后开拓了古装剧与网文改编的全新叙事方式，另一边是都市女性剧、女性综艺等更能满足女性观众投射心理的作品集中爆发，使得冗长且面目相似的大女主剧失去了昔年声量。

　　由此，《上阳赋》的真正困境浮现：比年龄差异更难融入时代审美的，是大女主“玛丽苏”的明日黄花；比仰仗一时潮流更重要的创作品质，在于开掘剧情与文本的创新与深刻。

【编辑:黄钰涵】