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　　大学期间，田雨踏踏实实在学校里练功、排戏，毕业后足足十多年的时间，他都把主要精力放在舞台上，只顾演戏，不问前程。在林兆华、王晓鹰、赖声川、田沁鑫等戏剧界顶级导演的作品中，都能看到他的身影。

　　2008年，田雨出演赖声川导演的《暗恋桃花源》，在其中饰演袁老板和老陶。“这是后来对我影响很大的一部戏。它充满了东方或者说中国人特有的轮回观：生活坏到一定程度就会好，好到一定的程度可能又会变坏，我从这里边感悟到很多。”

　　和他一起生活了一段时间，然后放下

　　第一部让田雨自我认可的电视剧，是《星火》。“这之前也拍过一些，但这部剧里演的陈灯笼是让我觉得不一样的一个人物。因为我们从上学到剧院，再到拍影视剧，刚开始就像实习生一样完全不懂，在现场心都是乱的，并没有在镜头前生活起来。”

　　《星火》流传广，田雨所塑造的陈灯笼也相对出挑。热播之后不长时间，田雨去拍一部农村题材的电视剧，到了村里，人家都用他来吓唬小孩：“陈灯笼来了！”

　　第一部让田雨走入大众视野的电影，是《夏洛特烦恼》。他出演夏洛的班主任王老师，爱护学生，又有些许的势利和偏见，把搞笑与讽刺拿捏得恰到好处。

　　和沈腾搭过不少戏，不过电影导演里，田雨合作最多的应该是张猛。俩人算是一起经历事业成长的。“他那会在给别人写剧本，我是这儿串点戏那串点戏。有一段时间，我们都没有工作，就凑在一起，把黑泽明的所有电影、中国的老电影、那些大师经典等都拿出来看，包括上世纪八九十年代有一个电影高峰期，全世界的导演都像开了挂似的。”

　　厚积薄发，2019年《庆余年》播出，田雨凭借在其中饰演的王启年这一角色，获得了白玉兰奖最佳男配角奖。

　　很多年前，李立群对田雨说过，在舞台上导演会要求更多的东西，不同的空间、不同的灯光、不同的音乐，表演要和它们整体协调，表演方式多少还是有区别的。他于是开始细心琢磨舞台与影视剧的区别。

　　“从空间上来说，戏剧很直接，你会第一时刻知道观众跟你是在一起的，有时候是呼吸，有时候是磁场，有时候可能仅仅是那个停顿，在一个空间里互动，很神奇，然后一谢幕，场灯一亮，又是另外一番天地，大家在一起像做了一场梦似的。影视相对就会滞后了，拍完的时候你已经把所有东西都交了作业。后面的剪辑和现场可能不一样，甚至你自己翻回头看，和当时感觉也不一样。”

　　这些角色对田雨来说，就像画了一幅画，“人物完成了，我签上日子，盖上是谁的作品，这个任务就完成了。如果说跟一个人物说再见的话，就是这么一个感觉，跟他一起生活了一段时间了，然后放下，进入下一个任务”。

　　像“八爪鱼”那样把触脚都打开

　　很多人问过田雨，你选剧本的标准是什么？“首先文本通顺，这个人物我喜欢，价值观我能接受，另外很重要的就是合作者是什么样的。其实表演这个东西是互相之间影响的，大家都在同一个碗里，会有很多的物理变化和化学反应，然后人物会完全不一样。我自己也在想，演电视剧的话还是得像跟观众交朋友似的，而且得是一个有趣的人，是吧？”

　　戏外的田雨，也是一个有趣的人，追求“野趣”和“雅趣”。

　　年少时曾天马行空，借一辆山地自行车，带一些水，早上5点就起床，骑车去北京。十几个小时的路程，独自一人，除一把墨镜之外别无装备，自己辨认方向，从天亮前骑到天黑。进城时看街边路人吃瓜，老人下棋，小孩玩耍，满目的烟火气。

　　长大后喜欢访古，很喜欢名胜之地。“这些都是人杰地灵的地方，走一走、转一转，感受会不一样。那种古朴的环境，建筑、雕像……一个建筑是从哪儿开始？完了之后怎么一点点成长起来，变成一个建筑群，然后跟周围的环境和谐起来，都挺有讲究、挺有学问的。”