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　　《山海情》让我们确信，优秀的现实主义影视作品不仅能够凝聚大众的审美共识，更能够凝聚大众的情感共识，这也是该剧在价值层面所显现出的独特意义。

　　现实主义作品要真正抵达受众，不仅要艺术地真实地反映现实，更要将影响现实作为最高目标

　　在实践层面上，《山海情》同样具有标杆意义，它为当前影视领域现实主义创作提供了一条堪为范本的创作路径。不能否认的是，在过去一段时间里，人民文艺现实主义创作传统之所以在影视领域面临阻梗乃至断裂，很大一部分原因在于，其对创作有非常高的要求。这样一类作品要真正抵达最广阔的受众群体，不仅要遵循现实主义的创作法则，还应秉持现实主义的创作态度，即以严肃认真的姿态忠实于现实，艺术地真实地反映现实，并以反过来影响现实为最高目标。

　　很多观众津津乐道于《山海情》在创制上的匠心——从演员口中地道的方言、脸上粗糙的红晕、眼角的皱纹、衣领上的黄土渍，到具有年代感的旧物件道具……剧组一方面有意营造出了一种质朴而粗砺的艺术风格来呼应西海固地区原生态的环境，同时又以极高的细节还原度营造了浓郁的生活质感，将那些浸润着生活本真的土气息和泥滋味传达给观众，激活他们的生活经验。评论家戴清有一个观点笔者非常认同：这是一种寓于真的美和善的呈现，是艺术似真性的建立，既是作品审美焕发的过程，也是观众得以产生共情的重要原因。

　　同样值得一提的是，《山海情》让人看到优秀现实主义作品和演员表演之间的正向互动关系。一方面，演员们同样坚守着现实主义的创作态度，以专业的水准雕琢作品。有观众评价该剧“全员放弃颜值管理”，直到演员表出现很多人才把剧中人和演员对上号：黄轩和黄觉一改以往留给观众的文艺范，浓郁的乡土气息在他们身上毫无违和感；《装台》里活得憋屈的刁顺子张嘉益拍拍屁股成了八面玲珑的人精马喊水；灰头土脸的德福妈是《生活秀》里漂亮内敛的大陶红；坚韧勇敢的李水花是在《甄嬛传》里出演叶澜依的热依扎；扮演打工妹白麦苗的黄尧是《过春天》里的城市女中学生佩佩……抛却美颜包袱的他们在作品中的表演自然且自如，求“真”而不一味求“戏”。观众也没有因为他们不那么漂亮而弃剧，恰恰相反，因为他们完完全全成为了角色本身，因此他们的外表没有成为空洞的符号，反而成为观众追剧的动力。

　　另一方面，《山海情》的成功昭示着优秀的现实主义影视作品将为演员提供更为广阔的舞台与更公平的机遇。当很多演员被悬浮剧毁了演技，当中年女演员陷入无戏可拍的困境，创作出越来越多的现实主义好作品将从整体提升表演水准的门槛，让好演员超越年龄、形象之限有剧可拍，让糟演技乃至“AI换脸”等乱象被清理、淘汰。这也将进一步推动影视产业的健康发展。

　　正是从这种种层面上，我们说《山海情》成为了现实题材影视作品的一个范例，一块高地。因为它的成功，文艺工作者可以得到激励，去满怀热情投入生活，用丰富、多样化的艺术手法来提炼生活、展现生活，为人民抒怀、为时代放歌。

【编辑:田博群】