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　　往历史的更远处追溯，大众熟悉的周星驰喜剧片诸如《唐伯虎点秋香》《大话西游》《大内密探零零发》等等都是华语电影的早期贺岁片代表作。正因为这样的师承关系，“无厘头”几乎成为贺岁片的标签，一切虚无的、造作的、脱离生活现实的剧情设置与情感抒发都以轻松愉快、欢乐祥和之名合理化，《假日暖洋洋》也未脱此窠臼，剧集演绎的姐弟恋、忘年恋、婚后恋还是少年维特之烦恼，甚至渣男劈腿、婚内冷暴力、单亲与子女的相处等等当然都有一定的生活原型，反映了一定的社会现实，甚至会让很多观众心有戚戚焉。

　　但总的来看，剧集的演绎却并不十分成功。一方面演员的表演太过戏剧化，或许是明星人设的问题，姚晨也好、大鹏也好，挺深刻的情感戏经他们一表演，总觉得像闹着玩儿似的。更为严重的问题，是剧情的总体走向，花好月圆、佳偶于飞自然是人们最美好的切盼，但生活中不大可能只仰望爱情的星空，而无视经济的大地；破镜重圆、分钗合钿也不过是野史上真伪无考的一笔；丈母娘接受比自己还大三岁的女婿更是极小概率事件；也不会总有一个周阿姨会正好出现，同时解救丧偶的老父亲和暴躁的小女儿。

　　钱谷融先生说的，文学就是人学。优秀的文艺作品要能够反映现实、展现人性，还要能引导我们寻找突围之路。从这一点上来说，《假日暖洋洋》这种“用爱发电”式的真爱无敌宣言，显然有些平庸，本质上仍然只是一针脱离了生活实际的迷幻剂，可以让观众一时爽到，却未能解决甚至没有面对问题，自然也未能呈现出令人期待的作为新类型贺岁剧初试啼声的惊艳感。

　　然而，天下武功，唯快不破。敢为天下先的《假日暖洋洋》因其首部贺岁剧的地位，势必会在中国电视剧史上留下一笔。受疫情影响，人类的精神娱乐生活正在走向“新常态”，“贺岁剧”对“贺岁片”的分庭抗礼甚至侵蚀挤压是可以预见的趋势。但内核高度同质化，仅仅是放送介质的强行分野，实在让人有些意难平。事实上，《假日暖洋洋》每一条感情线单独拉出来，都是一个典型的电影剧本，非要堆砌、注水成一部电视剧，创意十足，诚意不足。

　　无论如何，笔者坚信，《假日暖洋洋》拉开了中国贺岁剧时代的大幕，但笔者真正期待的，是更多但开风气不为先的优秀作品的涌现，能给“贺岁剧”下一个截然不同于“贺岁片”的新定义。