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　　贾玲：这不是由我们来定的，而是由市场来定的。这么多年我也努力、积极地在找编剧，编写出更好的小品。我觉得首先要提高编剧的行业待遇，挖掘出有才华的编剧人才，让大家意识到小品包袱是很值钱、很珍贵的。

　　一直在演自己成了创作瓶颈

　　新京报：陈佩斯曾在接受新京报的采访时说，喜剧演员实际上是很痛苦的一群人，你觉得喜剧难做吗？

　　贾玲：难做，肯定难做，你要不断地创新、产梗，但我始终觉得能给别人带来快乐的人，一定也是个很快乐的人，同时自己内心也会非常满足，喜剧演员往往会有一种普通演员无法感受到的满足感。

　　新京报：灵感从何而来？为什么你接梗这么厉害，同时还能展现出高情商？

　　贾玲：可能有即兴的能力吧。很多时候我也是在网友总结出来后，才发现自己当时的回答真好(大笑)。但说真的我当时并没有设想专门去接什么梗，很多时候是处于零距离的状态，不管是记者还是观众，我都把对方当成普通朋友，我们的聊天方式也是自如的、随性的，完全没有疏离感，可能这样就很容易产梗吧。“产梗”？这说法，还“产卵”呢(哈哈)。

　　新京报：观众看到的你和现实生活中的你差别有多大？

　　贾玲：真是没啥太大的区别，比如《你好，李焕英》里就是我自己。有时我都觉得，现在的创作瓶颈就是好像一直在演我自己，等下一部(电影)我演别人的时候，我们再聊(笑)。

　　新京报：你会特别渴望去做其他类型的电影吗？

　　贾玲：暂时还没有这种欲望，我的作品必须要发自内心。其实我没有什么才华，也没有天大的本事，我的才华就在于情感浓度比较高，能够把自己的情感很顺畅地表达给观众，我只能做到这一步。

　　做电影四年，变得更焦虑

　　新京报：那你觉得自己这几年的最大变化是什么？

　　贾玲：我觉得做电影的这四年变化最大，开公司、写剧本、拍电影，比以前更快了，但也更焦虑了，变得更在意这部电影给到的反馈。(大家觉得你现在什么都有了，还焦虑什么？)焦虑电影的表现手法、焦虑摄影画面好不好看，焦虑电影的每个细节，焦虑这一段表演、那一块调色、这首配乐……

　　新京报：是因为你太渴望把电影的每个细节都做得更好。

　　贾玲：就像刚才说的，因为这可能是我为母亲做的最后一件事情了，出于本心，我也希望自己做完这件事后能更快乐一些，我非常不想等电影下映后，留有遗憾。

　　新京报：那你会很关注观众的反馈与评价吗？

　　贾玲：以前不会。(为什么？不敢看？)不是不敢看，因为以前总会想，演完就算了，表演只有一次机会，在能努力的范围内把它完成好就是过去的事了。但现在这种想法在改变，就像我很想看到这部电影的反馈，因为这是我想和观众表达的，也是我第一次想和观众倾诉的东西。