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　　除了洛枳和盛淮南，剧中还描写了性格鲜明的张明瑞、江百丽、戈壁等大学生群像，这些角色也在各自支线索剧情中表现了不同程度的成长，共同记述了幸福与烦恼并存的青春故事。

　　但正所谓“成也甜宠、败也甜宠”，当完全以暗恋这一非常主观、高度个人化的心理情绪为主线索叙事时，同时也造成了剧情的推动力不足、人物行为逻辑缺乏合理性等问题。

　　例如，在人物塑造方面，洛枳仅仅因为儿时和盛淮南见过一面就产生了长达十五年的暗恋心理，实在缺乏情感基础，并且作为暗恋方，一向内敛隐忍的洛枳却会突然做出亲手送情书的事，更有违人物行为逻辑。在美术布景上，大学宿舍空间的装潢竟似贵族学校才可能存在的男蓝女粉式的清新文艺色调，极大地降低了故事中校园生活的可信度。再看影像和声音，充斥着大量过度修饰的美白滤镜、过载的旁白、常常铺满整集的背景抒情音乐、还有叠化转场剪辑方式等，严重影响了叙事节奏，也降低了剧集作为视听艺术的审美品质。

　　事实上，这并非《橘生淮南》一部剧的问题，而为近年跟风生产的不少“青春校园甜宠剧”所共有。以资本流量为导向、为受众审美偏好量身定制的青春剧市场，导致了剧作层面的情节单一、人物单薄、故事模式固化的同质化现象，再加上情节推动力的不足、脱离现实等艺术问题，造成了观众的审美疲劳。

　　值得注意的是，曾率先开辟青春剧频道的湖南卫视在今年2月突然宣布，“青春进行时”剧场将终止，由主打故事性强、剧情紧凑的悬疑剧的“季风剧场”所取代，意味着“校园甜宠剧”正在失去平台优势及其文化市场。

　　甜宠剧式微根本原因在于创作者自身的创作观念

　　那么，是否我们不再需要青春文艺作品了呢？

　　答案当然是否定的。任何一个健康的文化市场，都需要有类型多元、题材多样的文艺作品，并且任何一个历史时期，都需要独属一代人的青春书写方式。

　　从20世纪80年代改革开放之初的“青春无悔”，到21世纪初记录市场经济浪潮下个体困惑的“残酷青春”，再到中国经济崛起语境下的“甜宠青春”，不同程度反映了中国经济与社会文化的时代变迁。

　　而“青春校园甜宠剧”的今日式微，根本原因在于创作者自身的创作观念，这和近年来碎片化、奇观化的快餐式创作模式不无关系。换言之，无论是青春文学还是影视作品，都过度注重流量所带来的巨大利润，却本质上忽略了对于艺术自身的审美追求。

　　早在21世纪初，著名中国作家、文学评论家白烨面对“80后”作家异军突起现象时就认为，他们的写作并非青春文学，而是一种文化现象，他们只是用文字在表达自己而非有意识地追求文学，并提醒当时的年轻作者：“在当下的社会环境中，出书或者成名并不困难，但这并不等于文坛的认可和文学上的成功。不要被媒体的炒作所迷惑，更不要被眼前的利益所困惑。”而今二十年过去了，在媒介巨变的今天，这句提醒仍具有重大警示意义。

　　无论大众文化市场风向如何转变，期盼中国青春文艺创作者们仍能在“流量为王”的浮躁环境下，以艺术的审美为标准、以文化价值表达为追求，创作出具有现实性、历史感和人文关怀的作品，真正讲述属于当代中国年轻人自己的青春故事。