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　　除了不露声色的“内功”表演之外，秦海璐在片中有几场重头的哭戏，像在卫生间痛哭丈夫张宪臣牺牲和最后见到孩子的场景，秦海璐的哭戏都是一条过，展示了精湛的演技。

　　说起哭戏，秦海璐说自己没有想过要演出一个什么样的哭，“我对这种戏没有设定，我不会想自己哭时哪边掉眼泪会比较美，或者是说我要保持一个怎样哭的状态，我觉得那个时候你内心怎样，就是一个什么样的表达，可能很丑，也可能很美，这种丑与美，它是心灵上的触动。我对于这种大的情感戏的调动，基本上从来都不设防，也不设计。就是在那个环境里边，真的去感受那一刻。我觉得，当你真的去感受的时候，观众在电影院里边是能够接收得到的，因为我已经被无限放大了，我的情感也跟着无限放大蔓延出去。”

　　片尾看见孩子的那场戏，秦海璐表示自己也没有提前想过要哭，“这时需要情感爆发，但有的时候欲哭无泪也是一种情感爆发。看到两个孩子的那一刻，我不由自主地哭了，我哭的是我不能团圆，我多希望张宪臣也站在旁边，一家人抱在一起团圆，但是没有。那一刻的感受就是左边抱抱，右边抱抱，但是中间的那个心是空的，所以就真的很难过。”

　　而躲在卫生间里痛哭的那场戏，是王郁服毒后，又获悉了张宪臣的被捕，由于都在特务的紧密监视下，秦海璐不能哭出声，“王郁中毒后本就身体虚弱，又听到丈夫的噩耗，从身体到心理，她都是虚弱、无助的状态，又不敢痛哭，只能闭着嘴哭得倒气，导演说倒的那几口气，让人听着揪心。”

　　原本是让秦海璐坐在马桶上哭，但秦海璐提议坐在地上，“我坐在马桶上感受了很长时间，觉得不能够让我有一个很虚弱的状态，后来选择坐在了地上，靠在马桶上。王郁那时是从内到外的虚弱，需要人的安慰，但是我不能发出声音，不能让任何人知道我这个时候是脆弱的。那一刻我没有什么设计，对于我这种比较笨的演员，真的就只能做体验派，我就是感受，唯一的技巧就是让我自己进入到那个规定情境，成为那个角色。”

　　秦海璐坐在地上的提议得到了张艺谋导演的同意：“在导演的影像之中，人在马桶和水台中间，有种被夹住的感觉，影像出来时这个人小小的，被两个冰冷的瓷器夹在中间。那一刻觉得更悲伤吧。”

　　影片中并没有过多笔墨描写张宪臣和王郁这对夫妻的感情，秦海璐认为他们的感情是沉在水底看不见的，但却非常浓烈。比如开头时四人兵分两路，两人只说活着的去找孩子，话不多，但是非常默契，“在火车上，张宪臣在厕所里留信号，但留了信号之后，他没有走，等着王郁下车了才去救小兰。我觉得他不确定王郁有没有看到信号，如果我没有看到，不做下车的决定，他还会再想第二个办法通知我有叛徒的事。王郁也是看了一眼张宪臣的背影才决定下车。整个过程，他们都是在为对方着想，但是，整部电影除了开始的分别，两人完全没有交流。我觉得他们的爱情没有面对面，反而是背靠背，但是背靠背的那种感觉，那种力量是你可以依靠、可以仰仗的，是可以把后背留给对方的情感，这样的情感让人很羡慕。张宪臣和楚良都是为了同伴，选择了自己去牺牲，我觉得这种牺牲，说大了是为了信仰，说小了，我觉得就是人与人的这种情感和信任，很动人。”

　　从艺20年第一次拍动作戏

　　刀马旦出身的秦海璐，小时候经历过一段“不堪回首”的痛苦练功经历，那段时光是她最黑暗的童年阴影，所以，她做演员以来一直拒绝动作戏。这次《悬崖之上》是秦海璐入行20年来第一次拍打戏。

　　秦海璐透露，在接剧本的时候，其实是没有动作戏的，后来有一天去试妆，遇到了负责影片动作的郑导演，郑导演希望加一些打戏，秦海璐说：“我当时就心下一紧，动作戏我真的20年没有拍，但是，我不好意思拒绝，我说您要不要先问一下张导，因为我这一条线是阴谋和逃跑，是坐在那踏踏实实演戏，突然间让她有打戏的话，我不晓得会不会影响到这两条线，他说没问题，张导演说OK。然后他就给我看了一个他拍的试拍片，我的妈啊！就是邦女郎那种。后来我想，如果我把第一次动作片的经历奉献给张艺谋导演，是值得的。因为一个从艺20年的人还有新东西往外丢，会让大家觉得她可能兜里还有东西吧。”

　　既然同意演，秦海璐就很拼，她希望疼痛的效果更真实，所以全程没有用护具和垫子。打戏拍完了之后，“我回北京隔离在酒店里躺了四天，因为身上全都是瘀青。中枪的那段戏份，第一天拍李乃文演的鲁明的部分，我好像摔了差不多四五次，后来拍全景，又摔了四五次，然后拍近景摔了四五次，因为我是瞬间倒地，下边又没有垫软垫，就是真的马路，整个后背、肩膀到胳膊，基本上把我摔得整身都半残了。所以，回来之后在床上躺了四天，基本上每天超过两个小时在浴缸里，想让热水赶快把瘀青褪掉。”