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　　李保田的表演让人看到市井历练的狡黠和时光沉淀的厚道和谐地交织在一个老人身上，王子川的表演，贡献了难能可贵的留白和余味。“炸裂”这种定语，形容的是极其糟糕而非优质的表演。既不屑于写人物小传，也懒得在片场排练的王子川，在镜头前输出了高度准确又适度陌生化的表演，表演和写作、拍摄一样，本质是一种修辞，只是演员用到的媒材是自己的身体，电影里的“生活化”，其实是一种要求更高的、严密组织而不留痕迹的“有技巧的构建”。杜微邋里邋遢地开着摩的去麦当劳见王招，看她开着宝马来，回家就在游戏里提了“离婚申请”，王招电话追问怎么回事，他开着免提，坐在阳光里闲闲地给猪蹄拔碎毛，答非所问地应着姑娘接二连三的“怎么回事”。在这个情境里，这个男人说着不是真正要说的话，做着不是真正想做的事，话说半句，弦外有音，他仿佛对自己的尴尬和痛苦隔岸观火，又似乎演员在诱导观众去补白角色翻滚的心绪。就像拉辛在《拉奥孔》里总结的：制造高潮的时候，要停在高潮到来前，要让看的人在想象中抵达情感最饱满的时刻。

　　总是余味定高下。《寻汉记》低开高走之后，最终亏欠在“余味”的消失。两个毛病挺多的人走到一起，是因为他们互相吸引，爱情并不能让他们变得完美，爱情更没本事把普通生活变成完美世界，到此为止就挺好。但《寻汉记》的编剧不肯，非得言之凿凿“倒霉女孩遇到了踏着祥云的盖世英雄”，他成了她中到的六合彩，以此干翻生活大魔王。

　　话说得太满，戏做得太实，于是就成了喜剧的忧伤。