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　　若对2019-2020年的国庆档/春节档结构做一种形象分析的话，它显然是充满了自信和进取精神的。2019年，中国电影市场不仅保持着增长态势稳居全球第二，而且国产电影表现优异：年初春节档有《流浪地球》《疯狂的外星人》等掀起的国产科幻热，暑期档有票房黑马《哪吒之魔童降世》和口碑之作《少年的你》，国庆档又迎来献礼片的高潮。全年票房前10的电影中，有八部是国产电影，面对以《复仇者联盟4》为首的“漫威电影宇宙”，市场占比依然达到64.07%。经历了产能收缩的结构性产业调整，中国电影正待进入一个全新的发展周期，挑战北美电影市场的“坐二望一”愿景也在彼时被提上了日程。对于2020年“史上最强”春节档的预期，就是在这样一片乐观而团结的氛围中孕育而生的。

　　但突如其来的新冠肺炎疫情打乱了所有计划。农历小年夜，春节档七部电影全部撤档，随后就是长达半年的线下市场停摆，一直到7月20日，低风险地区的影院才有序恢复开放营业。显然，新冠肺炎疫情打断了由2019年的电影市场成绩向“史上最强”春节档迈进的步伐，也使在市场信心中建立起来的档期文化精神遭遇了挫折。

　　恢复营业的影院首先选择经典影片重映和新片引进，而几部春节档的国产“票房炸弹”则都选择更谨慎的观望态度，直到8月17日，《姜子牙》和《夺冠》才先后宣布定档2020年国庆档；也正是在国庆档期间，《唐人街探案3》确定定档第二年的春节。可以看到，在两个国庆档/春节档的结构之间，同一批电影在2019年势如破竹的进取精神转变成了2020年步步为营的观望态度。这当然是由于新冠肺炎疫情对影视行业的打击带来的延宕效应，因此也可以看作是一种意气风发的少年精神遭遇到挫折后的老成——于是，档期文化的重要性刚刚开始显露出来，就提前遭遇了“中年危机”。

　　这就可以用来解释今天的产业现实。2020年国庆档成就了“史上第二”，2021年春节档实现了“最强”的历史期待，但在这一片市场复苏的强劲势头之下，谨慎的市场策略成了其基本底色：两个档期的成功内部都有着2020春节档影片在影院复工之后反复观望、定档的选择结果，成为了疫情防控常态化阶段的定档“指南”。也因此，随后而来的清明档和五一档虽然都各自达成了“史上最强”，但这一目标已经与2019年有着不同的提出背景。面对新的产业现实，今天的节假日市场首先是相对安全的定档选择，其后才是蕴含产业未来的市场实践。这构成了今天中国电影档期文化的基础，也是从“史上最强”的追求到“史上最挤”的现实之间的发展逻辑。

　　但这一基于创伤经验的态度，却遮蔽了传统节假日档期的市场文化潜力。从今年三个档期的几部主要影片来看，可以发现依旧是影片的营销和口碑在主导着影片的市场表现，而节假日市场的文化功能则未能完全发挥出来。如果再次回望2019年的国庆档，它的重要特点便是突出的节假日主题与电影市场表现的结合，这既是档期文化成为中国电影关键问题的起点，也应该是能够引领中国档期文化走出“中年危机”的“初心”。

　　今天的电影市场档期，一边连接着中国电影市场在2020年以前的历史期待，一边引领了2020年以来的产业复苏，理应获得更重要的理论认识。而以依托传统节假日的档期市场赋能电影产业，由此建构一种走向成熟的档期文化，将是中国电影在面向未来高质量发展中的全新课题。