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　　除此之外，《扫黑·决战》也进一步明确了主旋律美学的新情感结构，那就是更强调展现惩罚与拯救的“激感”，而不是以奉献与牺牲为底色的“伤感”。结尾处，宋一锐和孙志彪的决战，首先是脱胎于港式警匪片的正邪肉搏，这与传统主旋律叙事中，最终由警察系统整体收网有所不同。同时，这也是“激感”的典型呈现，打斗越惨烈、冲突越激烈，效果越震撼。见过《人民的名义》中整面墙的人民币之后，齐飞宇办公室的500万赃款就不算什么了，更震撼的还是孙志彪在专案组被迫暂时回省述职的路上撒下的漫天纸钱，既是对国家监察系统的藐视，也是对宋一锐的报复。因此，当宋一锐打倒孙志彪，还要把冥币扔回他脸上时，正邪之战就被添上了重要的“复仇”一笔。

　　这是《扫黑·决战》给观众提出的新问题，主旋律商业化在实现市场与票房任务的同时，如何完成感召和社会动员任务？最终的胜利是个人(团队)的胜利，还是制度的胜利？是叙事的胜利，还是意识的胜利？这也是这一题材类型片化的难点所在，一方面要遵循类型片的标准和诉求，另一方面还要承载具体的社会感召功能，即电影中的“扫黑”如何作为现实中“扫黑”的社会意识呈现与社会正义想象。这也是内地主旋律应与港式警匪片的不同之处。

　　从整体制作到演员表现，《扫黑·决战》应该说是合格的。演员张颂文在微博上发布的7分钟无剧本“自白”，更成为额外彩蛋(该视频为张颂文为片中人物曹志远做的小传，与剧情无关)。另外，值得一提的还有片中的女性角色，既让观众看到了在整个权力资本体系中，女性如何被物化被控制被交换，始终处于被牺牲的底层，也为其在黑暗的牢笼中留下了一点点反抗的出口，惨死的杨蕊是唯一敢反抗孙志彪的人，敢爱敢恨敢承担的林巧儿也比曹志远更勇敢。

　　“扫黑”的主题和内容的“尺度”是影片宣传的重点，也是部分观众追求的可看性所在。但事实上，审查和尺度并不是主旋律类型片化的门槛，也不该将其作为衡量一部电影是否“不容易”的标准。很多时候，没有拍什么比拍了什么更重要，如何讲述故事也比讲了什么故事更重要。类型片化才是《扫黑·决战》获得成功的重要原因，它目前票房过亿，预测总票房2亿。但同时也别忘了，过度追求类型片化，或许也会成为主旋律未来发展的困境之一。