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　　谍战需要专业性，但它只是工具，胜利的最终决定因素是人。得道多助，失道寡助，此理亘古不变，太多“新谍战剧”恰恰背离了这个基本点，所以故事越来越复杂、表演越来越生动、悬念越来越精巧，却难挽回江河日下的局面。

　　情节为人物服务，而不是相反

　　《叛逆者》被追捧，源于它本身就是“新谍战剧”的叛逆者，三点可证：

　　首先，以人为核心，而非以情节为核心。

　　娱乐剧强调“故事推着人走”，就是先要有离奇情节，引人关注，通过情节变化，呈现人性的复杂。总之，娱乐剧必须“从刺激走向刺激，从离奇走向离奇”。而《叛逆者》从一开始就不那么离奇——国民党复兴社特务处上海区站长陈默群(王阳饰)对抓捕失败感到恼火，怀疑有“内鬼”，便亲自到复兴社干部训练班招入新人林楠笙(朱一龙饰)，协助自己暗中调查。

　　在初期合作中，林楠笙对陈默群一度产生了个人崇拜。

　　然而，随着林楠笙与地下党接触增加，特别是遭遇略显单纯的女主角朱怡贞(童瑶饰)，被她的理想主义、爱国精神所感动，开始对陈默群的“专业性”产生怀疑，最终成为“叛逆者”，主动加入地下党。

　　《叛逆者》精描了林楠笙的性格成长史，情节反而成了性格的铺垫。为表现林楠笙的内心冲突、犹豫、两难，《叛逆者》在故事设计上，刻意留下许多空间，从而逆转了许多“新谍战剧”的逻辑：情节为人物服务，而不是人物为情节服务。

　　投向热情是战胜敌人的根本力量

　　其次，人物性格逻辑高于故事逻辑。

　　在《叛逆者》中，不乏看上去“不合理”的细节，比如：

　　看到下线被敌人包围，顾慎言(王志文饰)这样经验丰富的老地下党员竟想单枪匹马救对方出来；为摸清叛徒藏身地，顾慎言竟跟踪陈默群等，差点被发现。

　　朱怡贞略显夸张的言行，似与地下工作的复杂环境不相匹配。

　　朱怡贞与林楠笙再度见面，印证了林楠笙的猜测——顾慎言是地下党。如此重要机密被一个边缘人掌握，未免太危险。

　　陈默群稀里糊涂地钻进顾慎言的圈套中，与他一贯的精明不符。

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　　然而，正是这些故事逻辑上的“异常”，才将观众的注意力聚焦到人物性格设定中——顾慎言等革命者在最艰难时，依然坚守着人性的温暖，为了同志，勇于自我牺牲。他们也会鲁莽、幼稚、失误，却永葆理想与爱的光芒。正是这些，才促成了林楠笙的转型。

　　从相信冷酷，到怀疑冷酷，再到遭遇热情，林楠笙最终投向热情。这不只是个人选择，而是那个时代无数青年人的共同选择。

　　好台词提供了深读可能

　　其三，台词不只是推动情节，更需表现人。

　　曾几何时，编剧变成故事高手，因在中国，编剧在整个影视创作团队中地位不高，对作品话语权低。而韩剧的成功，却在相当程度上源于“以编剧为核心”，韩国编剧对创作的影响力高达70%，导演仅为20%，演员更低至10%，甚至有“一个编剧，胜过十个教授”之说。可在国内影视业，却开始流行所谓“去编剧化”。

　　据《2019—2020年中国青年编剧生态调查报告》，国内青年编剧中近六成单打独斗，超七成编剧年收入不足20万元。对目前收入感到“满意”的编剧仅17%，其中75%的受访者曾被“骗稿”。过于逼仄的生存空间，阻碍了他们对整个行业的深入了解，以致不少导演觉得，与其找编剧写，还不如自己口述、写手修改更“便捷”。

　　编剧弱势，台词的文学性被忽略，只能起串场作用。《叛逆者》则做出较多努力，以第18集为例，顾慎言让林楠笙作为联络人，和地下党接触。

　　林：是您安排我去的吗？

　　顾：上峰的决定，我负责传达。

　　林：那您想让我去吗？

　　顾：我们大家一致认为，只有你最能胜任。

　　二人语速极快，一轮交锋后，林楠笙确认：顾慎言是地下党。顾慎言半推半就，既想争取林，又要试探林，更重要的是，不能让林抓到把柄，但过快的反应还是露出了破绽。

　　类似值得咀嚼的细节，使《叛逆者》具备了深读的可能。