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　　《守岛人》这个项目在找到丁涵做编剧前，曾找过其他团队来打造剧本。其中有个商业片团队看中了这个项目“一个岛，两个人”这样的时空概念，想做成类似《土拨鼠之日》的类型片——一个人被困在同一个时空里，32年如一日；还有个很厉害的文艺片团队，他们想做成类似伤痕文学的气质，强调主人公是一个在现实世界不被重视的人，在岛上找到了内心的东西。当然，这两种剧本创作方向最终都被否决了。

　　丁涵说，直到导演陈力进入到这个项目之后，才确定了影片的方向。陈力导演说，这本身就是一个很感人的真人真事，不要为了讨巧观众或者商业价值，去编造一些故事，赋予它一些我们自己的理解。它的可贵之处，不在于这个岛的战略位置有多重要，而是一个平凡人因为曾经的一句承诺，在自己的岗位上坚持了32年，“人这一辈子，能干好一件事，就不亏心”，这是现代人最朴素、最美好的一种品质。

　　陈力对丁涵说，首先不要按照商业片的套路硬给故事加矛盾冲突，给人物添弧光。其次，不要按照主旋律的模式拔高主人公的立意，就讲他们二人在岛上的生活，把这个做实做好，就能打动观众。最后确定下来，全片不要一句口号式的台词，不要任何故意煽情或故意升华主题的东西，才有了现在的剧本。

　　丁涵说，导演陈力本身也是一位创作型导演，在导演台本里对剧本做了一些调整，她印象最深刻的是电影的开场，原剧本中对暴风雨的描写还是偏安静一些，但搬到银幕上，导演将暴风雨的感觉做得更加极致。另外，她觉得，导演还根据演员刘烨本身的气质为角色增加了一些人物性格上的东西，原型人物王继才本身很憨厚，话很少，原来采访过他的人都会有这种感觉，刘烨不仅演出了人物的执拗感，有时候还带有幽默可爱的一面。

　　以船老大的客观视角讲述故事

　　整个剧本，丁涵断断续续写了三年，大大小小的修改或者情节上的调整，大概总共有13稿。中间有几次比较大的叙事视角上的调整，一开始她是从王继才的视角去写这个故事：我接到组织的任务，无论如何不能下岛。丁涵觉得，太正了。之后她又以王仕花的视角写了一稿，但又觉得王仕花的视角不够全面，也太女性了。最后，她选取了陈创饰演的船老大的视角来讲述这个故事。

　　在丁涵看来，船老大是个摆渡人，见证了王继才夫妇32年历程的一个人。在32年的迎来送往中，船老大连接着陆地和海岛，他的视角很客观，并且岛上的一些新鲜气息都是船老大带过来的，包括王继才夫妇生活上的变化，第一次吃到方便面等。因为每次上岛，船老大都会带一些好东西让他们尝尝鲜。

　　丁涵说，在剧本创作过程中，除了王仕花之外，现实原型中的船老大对她帮助最大。丁涵也跟他聊了很多，觉得他是一个既出世又入世的人，“有很纯真的东西，被王继才影响，同时又是现实世界的普通人”。之前凡是上岛采访王继才的人，都是先在船老大那里听王继才的故事。他跟王继才的感情很深，电影团队每次上岛的时候，也都是他开着船亲自送。

　　剧本故事跨度长达32年，如何设置这么长的时间？丁涵说，32年就是一条时间长河，她没有刻意把时间分割成段，“如果说它其中的坐标是什么，其实就是亲情、友情、爱情这三个维度，围绕着变化，岛和这个家庭的关系展开”，比如第一次是王继才自己上岛，第二次变化是王仕花上岛和他一起生活，第三次变化是儿子出生，一家三口一起生活，第四次变化是孩子回到陆地……同样的时间，剧本中还有一条副线，就是岛外时空的变化，截取的比较有特色的一点，一是上世纪80年代的那种感觉，二是上世纪90年代城市发生的变化，再往后就是2008年北京奥运会开幕，以及党的十八大之后的社会风貌。