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　　黄建新表示，毛泽东跑步在片中有象征意义，有美学因素，“毛泽东一辈子都在追寻马克思主义精神，他的心胸那么宽广，我们怎么样展现？通过跑步这样的小细节能够进入他的世界，让电影进入到一种情绪段落。他跑步时配什么样的音乐，跑动步幅，一分钟多少步，加在一起可以跟我们看电影的心理律动合一，这是计算过的。升到多少格，跑到什么程度，用多少景别拍，配什么音乐能够让观众心理产生共振，激活观众心理的潜意识，观众有瞬间爆发的联想，观众对情绪的联想，会给你增加无限内容进去，这就是电影的方法。”

　　为什么电影没有按时间顺序讲故事？

　　黄建新表示，没有按照物理的线性时间观去拍《1921》，是他特别想做的。“全世界的现代电影倾向于视角是任意转换的，不停在一个客观视角，一会儿进入这个主观的世界，一会儿进入那个，这是年轻观众特别容易跟随的东西。这次拍《1921》我们就说可以这样。”

　　此外，黄建新认为人们的记忆，以及心理的叙述，也经常比物理时间排序乱，“因为里面包含着情感因素，或者是你关注度的因素要高于物理时间。打破物理时间拍摄的最大危险，是你跳跃以后，观众接不上就会出现问题，但我认为现在新的一代观众应该不会有问题。”

　　于是，黄建新就在《1921》里大胆尝试了一下，例如，开头陈独秀的一段就用了6个时空。黄建新认为，这样可能会给电影带来一点新鲜的感觉，不会让观众觉得冗长、老套，“你会把注意力集中到你所用6个时空创造的核心人物身上，这些都是从那派生出来的，焦点会下意识聚集。我们把这个段落剪出来给大家看，所有人都没有产生疑问，我就觉得《1921》可以使用这样的方式。”

　　为什么如此极致地追求细节？

　　在黄建新看来，细节就是确信度。“如果你细节都是错的，大家会觉得你乱编。另外，电影的细节尤为重要，它是通道，它有的时候是情感通道，有时候是叙事通道，有时候是交流通道。”

　　于是，剧组为了找“一大”开会的花瓶就找了700多个，镜头中是否符合年轻学生脸的标准也被认真考虑：“眼神不像，没有青春激扬的生命和单纯感不行。”

　　剧组还在车墩影视基地1:1地复原了一大会址、二大会址、《新青年》编辑部、博文女校等场景。黄建新要求精细得一砖一瓦都要原汁原味地复建出来，让演员和观众立刻有一种沉浸感。

　　黄建新表示，在所有细节中最重要的叫“戏剧性细节”。“这个细节会影响人们的情感和左右情节的发展，是我们要特别下功夫的细节。比如，有一段戏是李达跟国际代表见面以后，因为看法不同有冲突，他回到阳台，在整理思绪，抽烟划火柴时突然发现这个火柴是日本制造的。这样一个细节的强调，你就会立刻感觉到李达的心情，他觉得很悲哀，‘我去烧日货，火柴是日本制造的，我们连火柴都没有’，这个细节就交代了很多事。”

　　影片将于7月1日上映，黄建新对《1921》的这番苦心与匠心，观众能否理解？黄建新坦言只能交给市场了。