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　　其次，人物关系的矛盾也是重要的戏剧冲突点。比如主角林楠笙，当初被复兴社特务处上海区站长陈默群带到上海成为一名特工，两人亦师亦友，林楠笙还是陈默群重点培养对象，但是随着剧情发展，两人却因为信仰不同而决裂。林楠笙本对女主角朱怡贞有好感，但是朱怡贞却是信仰共产主义的进步学生，林楠笙受陈默群之命故意接近她并出卖她，成为全剧另一大主要矛盾冲突点，两人的恩怨情仇持续到剧集结尾。而剧中还表现了国共两党从对抗到合作再到对抗的过程——抗战时期，面对日本派到中国偷绘海岸线的特务，国共双方暂停对抗，上海站策划了铲除日本特务的交通事故。在刺杀沾满鲜血的刽子手——日本陆军少将上村净时，林楠笙和朱怡贞首度联手。而上海站内部也因为一直抓不到潜伏的邮差内斗激烈。这种多线索多派系的叙事方式，让每个人牵一发而动全身，而每个人的理想信仰都在不停地转变，拍出了谍战剧应有的悬念感和命运的无常感。

　　打破窠臼，塑造富有新意的人物形象

　　电视剧说到底是写人的艺术，谍战剧的灵魂就在于一个个深入人心的角色，比如《潜伏》中的余则成、《风筝》中的郑耀先、《黎明之前》里的刘新杰。相比于其他重大革命历史题材的主旋律电视剧，谍战剧的优势是在人物塑造上能够更加灵活，具有更大的想象空间与塑造空间。《叛逆者》中的人物塑造，不仅正面角色写出了新意，就连反派角色也让人印象深刻，还因此屡屡上了热搜，可见其在人物塑造上的别具匠心。

　　除了上述的林楠笙、顾慎言，剧中还有个人物值得好好分析——舞场交际花蓝心洁，这是谍战剧人物画廊中一个全新的平民形象。她本是动荡时代中精于算计、力求自保的小人物，最开始是为了金钱参与林楠笙的行动，但是随着形势的发展，她的思想开始发生变化。抗战中她嫁给了军人，后来丈夫在南京保卫战中牺牲，她成为烈士遗孀。在陪都重庆重新遇到林楠笙时，恰逢两人在大街上遭遇日军空袭，被迫躲进防空洞。作品以写实主义手法表现出当时山河破碎、民不聊生的惨状，她的独子在大街上被军队乱枪打死，她身上的民族意识开始觉醒，爱国热情被点燃，也为她在剧集结尾能扛着狙击枪、在楼顶执行林楠笙委托的任务埋下伏笔。当她完成任务后不幸被特务发现，虽然非常害怕，仍毅然拉响手雷自我牺牲，这是谍战剧中少见的巾帼英雄形象。作品首次呈现了一个普通女性在战火纷飞的年代里颠沛流离的人生，让谍战剧有了家庭生活的烟火气；在时代和命运的残酷事实里，让作品有了历史的厚度和批判的力度。蓝心洁这个人物，必将在谍战剧人物形象谱系中留下绚丽的一笔。

　　作品中的反派人物塑造也别树一帜，让人印象深刻。他们不再是传统谍战剧中老谋深算的“老狐狸”，也不是一直被耍的“笨熊”，而是更加年轻化、伪装化、复杂化，具有鲜明的性格特征。比如“拽王”陈默群的出场，无论是言行、衣着都非常时尚、精干，他还一手发掘包装了林楠笙，观众在开始时并不会对他有什么特别的坏印象，但是随着故事的推进，逐渐显露出他的冷血、多疑、残暴。比如他第一次带林楠笙观看审讯拷打一个少年革命者的那种凶残，比如他像狐狸一样突然出现在邮差顾慎言家中的阴冷，他还在我党安插一个特工孟安南，最后几乎给整个上海地下党组织带来灭顶之灾，可见其人之狠毒。另一个重要反派王世安的塑造也入木三分。他出场时，是以一个受气包副站长的形象出现，观众看到的只是他身上的功利、虚荣，但是在后续的剧情中，他贪婪、残忍、虚伪的性格全部暴露，为了站长的位置，不惜出卖上级陈默群，最后甚至亲手开枪击毙了陈默群。在结尾，他提前运往台湾的财产，连十辆卡车都装不下……这两个人物的塑造突破了原有的国民党特务形象，做到了出新出彩。

　　总体上来看，《叛逆者》是近期谍战电视剧中制作比较扎实的一部，尤其是主要人物的塑造比较出彩，戏剧张力十足，让人有追剧动力。但也有不足之处——始终让人感觉缺了口气。主要是因为三方面的问题：第一是逻辑方面的问题，比如陈默群安排林楠笙接近朱怡贞就不太合理，因为很容易被识破；第二是剧作上有些头重脚轻，结尾太仓促，有些细节没有交代清楚；第三是女主角塑造得不太成功，人物扁平，缺少起伏。这些问题实际上也是当下谍战剧的通病，如能在戏剧上再严谨、紧凑些，呈现效果或将更加真实、精彩。

【编辑:陈海峰】