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　　正因热门，近两年的女性题材作品也暴露出创作者的盲区与短板。《欢乐颂》系列的爆火，让观众耳目一新的同时，却也因剧中精英对金融、法律行业的展现漏洞百出而遭到质疑。《我的前半生》里，袁泉一改红唇、恨天高、走路带风的符号化呈现，以克制的表演风格塑造出一个充满魅力的精英女性，然而剧中罗子君依靠男性获得所谓“独立自强”的剧情走向却让观众大感失望。《三十而已》里难得地将全职主妇所承担的事业、教育、生活等隐形压力曝光于台前，却因涉及婚内出轨的狗血剧情，让观众模糊了关注焦点。更不要说一众披着“大女主”外衣的宫斗、宅斗、行斗剧，打的是“励志”旗号，行的却是物化女性、扭曲价值观之实。

　　对于这些盲区短板，当下播出的剧集有了一定的提升。同是女强人形象，比起在《欢乐颂》因缺乏专业知识而被群嘲的“安迪式做空”，刘涛在《我是真的爱你》中饰演的“丁克”高管面对母婴市场因盲目自信也难免遭遇挫折。《我在他乡挺好的》中的女性遭遇尽管让观众直呼“泪崩”，但没有一味贩卖焦虑。面对男友送的假名牌包，女孩从被欺骗的愤怒过后，也看到自己的虚荣。然而，在打破刻板印象、塑造符合时代的榜样女性形象上，观众还有着更高的期待。

　　“娜拉走后怎样？”《玩偶之家》问世不到50年后，鲁迅便在刚刚摆脱封建帝制的中国，敏锐地提出这一深刻议题。百年后的今天，我们的创作者又该以怎样的“她思考”回应新的社会议题？又该塑造怎样的新时代女性角色，为现实生活中的女性传递坚实而有力的“她力量”？

【编辑:李季】