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　　观众在对花式开撩的各种“上瘾”“上头”中，在浪漫符码主导的行业职场上，已经很难接受人生的苦难哲学。一种情感意义上的“单向人”就诞生了。“单向人”是马尔库塞所使用的一个概念，它指人在消费意义上被同化，丧失了想象和创造另一个世界的冲动与可能。如果说马尔库塞主要是在社会商品，进而在意识形态层面来使用这个术语的话，那么，其单向特征在影视文化中已经体现出向情感蔓延的趋势。马尔库塞归纳发达工业社会是一个“没有反对派的社会”，同样，在偏向甜宠和喜剧的影视文化中也不存在“悲剧”的市场和受众地位。

　　行业剧甜宠化：

　　专业与情感的辨证

　　现代情感变得单向起来，行业剧是一个观测的风向标。行业类题材的影视创作，从20世纪90年代之前表征为“奉献精神”的行业影片一变而成21世纪头十年表现“专业精神”的行业剧，再一变而成表现都市情感生活的“行业甜宠剧”，它既消解了行业的专业性，也为当代人理解“行业”打开了新的局面。

　　这种局面可以从两个方面来看待：就行业而言，行业剧“甜宠化”说明在当代城市青年的眼中，行业不再只是个体奉献社会的专业“入口”，也不是养家糊口的“工具”，它变成个体与世界(包括他人)打交道的方式，也是个体获得自我成长的渠道。从《亲爱的，热爱的》开始，甜宠剧就披着励志的外衣。尤其女性，在甜宠化的行业剧里往往有很大成长的空间。《月光变奏曲》中的编辑初礼，业务能力极强，从而赢得了爱情；《你好，火焰蓝》《你是我的城池营垒》中更是把男女双方的职业能力与专业精神，都表现得极为高超。这是其不失“行业剧”内核的表现，也是其建立在当代社会背景下所必然要呈现的基本价值观。

　　就甜宠而言，“行业剧甜宠化”凸显了伪情感泛滥对专业、理性的社会精神的侵蚀。社会学家梅斯特洛维奇早就指出，文化产业正在“精心制作情感”，社会蔓延的是被操纵而产生的大量“柔和的、机械性的、大量生产的，同时也是压抑的爽感伦理”。而对当下的中国来说，旧有“行业”及其精神尚未形成普遍的规范与伦理意识，新的行业又在诞生，主打“甜宠”的影视文化在此时对行业赋予了无尽的“正向”想象，人们就会在“甜甜恋爱的电视剧情”与“复杂的现实环境”中体会到某种分裂感，因为现实颠覆了他们从电视剧中得来的想象。

　　文艺在表征现实的同时，理应适度引导现实，至少要引导观众认清现实，而非一味投其所好地给予他们梦境与幻觉。“撒糖”固然重要，改变情感单向人，让他们更好地认识自我与现实，尤其是情感的复杂与多变，才是行业剧的正途。