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　　面对来自欧洲电影的挑战，独立制片公司以更灵活的独立制片、发行策略和商业模式调动了圣丹斯这样的北美本土电影节和独立电影人，使好莱坞能够参与到艺术电影意识形态的议程设置当中，并使它的全球化过程变得更加无孔不入。新世纪以后，诸如盖·里奇、诺兰、汤姆·提克威等欧洲新锐导演和后来的“墨西哥三杰”等本土风格强烈的国际影人，也都是在好莱坞的独立制片/发行机制下被纳入电影工业的全球/本土系统当中的。今天，与1990年代的文化全球化议题相似的结构性困境，是电影行业正在面临的制播数字化问题。而当下好莱坞几乎做出了与1990年代相同的反应：迅速设立大公司旗下的流媒体制播部门，以应对来自行业外部的挑战。这足以让我们认识到，这已是好莱坞面对危机时的一般收编机制。

　　“吹哨人”还是“局外人”？

　　但网飞与米拉麦克斯的历史地位也在此时显现出区分。同为“吹哨人”，它们都率先警示了好莱坞正将面临的问题，但网飞的地位则尴尬得多。网飞曾制作过一系列漫威超级英雄题材的自制剧，其中《夜魔侠》《杰西卡·琼斯》《卢克·凯奇》和《惩罚者》因各自独特的风格颇受认可，但迪士尼随后便收回了这些角色的开发版权。过去十年好莱坞商业战场的主潮是特许经营权的争夺，而最大的赢家显然是迪士尼影业。马上，新上线的Disney+就迅速播出了自己开发的超级英雄题材剧《旺达与幻视》《猎鹰与冬兵》和《洛基》，并同步上线了电影《黑寡妇》，无一例外，这些在流媒体平台制播内容都与“漫威电影宇宙”联系在一起，成为迪士尼影业庞大帝国中的组成部分。流媒体平台的好莱坞竞争者中，HBO Max和Peacock也各自拥有华纳和环球影业旗下的大量电影、电视剧内容和IP。

　　特许经营权的排他性，使网飞这样的“传统”流媒体平台突然成了“局外人”，而这股好莱坞面对数字制播挑战而发起的“流媒体+”风潮，从一开始就变得更像“好莱坞+”的私人派对。可以预见的是，未来一段时间内好莱坞影视流媒体的主潮，将是过去十年特许经营权战争的延续，而一大批依据核心IP开发的外传、前传或重启作品，也会成为流媒体平台的主要产出。

　　因此，我们必须更谨慎看待加速到来的电影产业“流媒体+”格局。2021年第一季度，网飞的新增用户仅为400万，低于预期的600万，股价下跌11%，这当然与好莱坞的入局有直接的关系。诚然，全球疫情对实体院线的影响为线上娱乐带来了难得的发展“窗口期”，但也抹掉了流媒体产业此前基于媒介差异的相对先发优势，使那些专注原创内容的平台面临更大压力。

　　中国的流媒体产业曾在2018年前后形成了网络自制剧为核心的内容生态，持续产出了一批优质的作品，这与网飞2019年前在电视领域形成的相对优势非常相似。因此，今天我们面临的问题，便是如何调和后疫情时代传统内容行业对流媒体业务的过度介入，继续专注于数字时代内容创新，这将为仍在生长中的影视流媒体产业挣得更充分的发展空间。