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　　乔祖望无疑是个自私的父亲，今天的观众称其为“渣爹”。但诚如演员刘钧所说，“那时候子女多，完全是放养状态，家里有点好东西也往往先紧着老人，不会优先孩子”，回到故事里的年代，那样的小人物有着一定代表性。

　　乔一成无疑是个有担当、重情义、善良又隐忍的大哥。可观众对他的心疼还没抒发完，人物被生活逼出的狭隘与偶尔因自卑牵出的冷漠，展现得透彻淋漓。典型的一场戏，一对衣着体面的教师夫妇选择领养四美，少年一成背着家人独自寻到他们。就在观众满心以为他会央求对方别带走妹妹、不忍分离时，乔一成掏出一沓奖状，恳求夫妇改为收养自己。被拒后，少年人在回家路上抛光了奖状，独享了蛋糕。原来，这个为弟弟妹妹付出了一切的大哥，内心也藏着想为自己而活的强烈念头。更典型的，剧中还为他设置了对照组人物、表哥齐唯民。从知书达理的父亲到白净的帆布鞋，从七七对表哥胜似亲哥的依赖到南京高考文科状元的荣誉，齐唯民拥有的，恰是乔一成向往的。得失之间，骨子里的倔强与挣扎，从年少到成年，导向了人物的复杂内心。

　　最大的“反派”有可理解之处，最大的“好人”有着不完美的人格，《乔家的儿女》里，所有人物都是丰富的多面体。热心帮忙照顾孩子的二姨，会在七七可能患有小儿麻痹症的状况前忙不迭甩手；敦厚善良的乔二强，会在车间师父遭遇丈夫家暴后对她生出保护欲；向来温和稳重让人放心的乔三丽，因为少女时代的阴影而抗拒正常的两性交往；咋咋呼呼长大的乔四美，成了家里阳光般灿烂的一员……

　　正是每个人物都有这样的可爱、那样的缺点，平凡的乔家得以成为千万家的缩影、折射人情百态。也正是因为每个剧中人都是生活中人的真实写照，他们在直面生活艰难时流露出对彼此的真情，格外触动人心。比如小时候孩子们守着烟熏火燎小披屋，你一口我一口；比如四美因想家一个人混上火车偷跑回南京；比如一成到二姨家送七七的生活费，眼见齐家为表哥摆酒请客的热闹景象心里五味杂陈，却在转身离去时，接到了齐唯民抛来的食物，包装上稚嫩的笔迹写着“祝贺大哥”，落款“77”；又比如一成去电视台上班第一天，弟弟妹妹们送西服、送领带、送皮鞋，连父亲也送来一块手表……

　　中国人的处世哲学里，家人间或许吵吵闹闹，市井生活亦有诸多不如意，但家永远是每个人温暖的港湾，家人间永远有血浓于水的脉脉温情。就像乔家的儿女们，随剧情推进，他们的事业、婚姻、家庭都会行进到各自轨道上。如同五条伸向不同方向的枝丫，经历雨打风吹，也感受阳光滋养，但无论何时，他们扎在泥土里的根始终紧紧相连，这就是“家”的结构。

【编辑:张楷欣】