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　　1995年的《玩具总动员》被认为是皮克斯黄金时代的开始，后来2008年的《机器人瓦力》和2009年的《飞屋环游记》同样被公认为“神作”。但有观点认为，在2006年皮克斯被迪士尼并购之后，该工作室便似乎没从双方的磨合中缓过来。在一段很长的时间里，皮克斯把原本精心打磨新创本子的精力放到了不断打造《赛车总动员》《海底总动员》等IP续集上。尽管从商业逻辑来看，做IP的好处显然易见，但皮克斯出品的水准从此开始变得跌宕起伏也是一个不争的事实。这也是为什么2015年的《头脑特工队》和2017年的《寻梦环游记》如此令人惊喜——在那之前，人们已经好久没看到真正令人眼前一亮的皮克斯动画片了。

　　早在《夏日友晴天》登陆内地之前，该片就通过Disney+在北美进行纯网供应。事实上，从《心灵奇旅》开始，皮克斯的动画片就已经开始了“弃院转网”之旅。尽管这背后有疫情的原因，但外界认为这也是皮克斯工作室不再受重视的证据。此外，在疫情期间因“财务现实”问题关闭的蓝天工作室也多少为皮克斯敲响了警钟。蓝天工作室创建于1987年，曾是与皮克斯齐名的著名老牌动画工作室。

　　曾经的行业标杆，尚能战否？

　　必须承认的是，尽管时不时输给自己，但皮克斯出品的普遍水准依然令多数同行仰望。《玩具总动员3》和《头脑特工队》的编剧迈克尔·阿恩特曾在一则公开视频中透露过皮克斯故事的内部创作全流程。

　　这位编剧曾凭处女作《阳光小美女》获奥斯卡奖，因此被皮克斯拉去创作《玩具总动员3》，但之后的“痛苦”过程被他描述为“宛如地狱”，“每天都让我想要以头抢地”。据阿恩特介绍，这部动画续集的剧本整整花了三年时间创作，原因是皮克斯要求在剧本创作阶段，就要先将剧本做出一个粗样片。团队所有人员会共同观看这个粗样片，然后发表意见，编剧听完吸收再改。而在三年时间里，《玩具总动员3》总共做了七个版本的粗样片，这意味着在正式制作之前，这部电影就被“拍”了七遍——很难想象经过如此严苛的制作流程，皮克斯的作品还能难看到哪里去。也正因为如此，尽管阿恩特觉得为皮克斯写剧本不堪回首，但事后他还是多次表示：“感谢皮克斯。”而《玩具总动员3》最终也拿下了奥斯卡的最佳动画长片奖。

　　另一个不得不提的重要改变则在市场端。以中国为例，近年来随着国漫崛起，中国本土产动画片越来越受到观众的关注与赞许。2019年的国漫《哪吒之魔童降世》以超过50亿元的本土票房，迄今占据着中国影史最高票房第三名的宝座，而好莱坞动画片只能勉强挤进这个榜单的前50名——2016年迪士尼影业的《疯狂动物城》票房15亿元，位列榜单第38名。在口味日益挑剔的中国观众面前，皮克斯的“不进则退”困境显然尤其严峻。

　　观众评论

　　点赞意大利风情，或者只有意大利风情

　　曾海绵：浓浓的意大利风情，鲜艳的色彩也非常夏天。作为皮克斯动画来说，这部确实略显低幼。唯一想吐槽的点是最后岛民接纳水怪的转变有些硬。最爱片中两段骑着机车飞上天空的段落，配乐太赞了！！

　　乍暖：夏日、海洋、小镇、男孩，集合了那么多青春片的经典元素却显得特别陈旧。轻松的大团圆结局好似一个笑话，能够那么容易就接纳“怪物”，现实也不会这样。我还蛮喜欢最后分离的设定的，他帮助他认清了自己，接下来的路要一个人走了。

　　看风景的：这片子居然只有7.3？？？我看得无敌开心，仿佛度暑假一般。很治愈我啊。

　　愈者：没啥惊喜的地方，单纯看看意大利小镇的夏日风情。

　　Cam Red：皮克斯每年都会出一部相对差的电影和一部相对好的电影，《夏日友晴天》就是今年那部相对差的。剧情和设定都感觉很草率生硬，冲突也写得比较狗血，也就意大利小镇的风光值得一看了，但这本身就是皮克斯作为动画电影制作行业必须达到的画面标准。