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　　作为改革开放40年的受益者，我们这一代人与前辈有着完全不同的成长背景。改革开放的大潮涌动，我们作为第三代版画人，自身具有学识匮乏的先天不足，但面对今天的版画创作，面对所有创作中的问题，面对大有可为的历史机遇期，不再纠缠于表现的手段，而更在意审美的名实；不再纠缠于画种的局限，而更追求表现的个性；不在乎社会地位的高低和功名利禄的盛衰，只在乎自己的创作是否坚持了艺术的纯粹。我们明白只有坚持新兴版画运动的初衷即对艺术创造性的追求，只有坚持对版画自身规律的尊重，只有坚持艺术更宏观的立场，以更客观的视角关注时代而不盲从迷信，贴近时代而拒绝江湖，深入时代而独立清醒，表现时代而客观冷静，才能不成为历史的匆匆过客，版画才可能达到对历史与现实的跨越和发展，才可能通过版画的行为方式触摸和表现更深刻更鲜明的主题，抵达精神的制高点，让前辈的籽种、苗木在改革开放的历史背景下绽放出璀璨夺目的版画之花，为中国美术和中国版画进一步发展做出贡献。

　　造之必遂，遂之必成，成之必久，让版画更真挚、更单纯、更艺术。40年来，尽管它的成绩斐然有目共睹，却还是常常被功利与短视的目光视为“综合”或“其它”画种而被边缘、被小众。中国现当代版画与版画人的进步和发展，也一直离不开问题与矛盾，不但外部条件的变化让版画不进则退，内部矛盾的沉疴也令其裹足难行，版画传统上再现的理念一直困扰着表现的努力，复制的宿命始终纠缠着创造的企图。在不断的自觉中，版画不断从主体意识上自省，不论是传统版画遵循印刷的规则对客观的再现，还是现代版画秉承时代的意志对复制的辩证，版画从印刷中来，却务必反印刷而去，从技术的手段走向艺术的目的。新兴木刻启始的与时代、与社会共赴时艰的理念深入人心，版画与时俱进的艺术追求，对昨天、对今天都仍然有着历史与现实的双重意义。

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