北京人艺副院长冯远征、北京电影学院表演学院副教授刘中哲论“演员的自我修养”
一朵鲜花摆在眼前，有人认为惊艳，有人认为世俗。不同时代，每个人对“美”都有不同的评判标准，但究竟什么是“美”？实际上，古今中外早有章法可循。而对表演的审美章法，即由成千上万部优秀作品，无数优秀演员的表现积累而来。那成熟的表演应该具备什么元素？年轻人想要成为演员，怎样才能不走弯路？北京人民艺术剧院副院长、演员冯远征，北京电影学院表演学院副教授刘中哲接受新京报记者采访，分享专业老师对“好表演”的理解。
冯远征
●北京人民艺术剧院副院长、演员
真想看好的演技，还是看专业话剧演员
冯远征，近些年一直将自己的工作重心放在人艺演员队与去年刚开班的“表演学员培训班”的中青年演员的培养上。对于“表演”，他自有一套想法与见解。
成为演员需不需要门槛？在冯远征看来，人们从事任何领域，都有高、中、低之分，表演也一样。培养一个演员，冯远征通常会遇到两种类型：一个是演员的悟性好，还有一个是自身努力，这两者是相辅相成的。
以前在剧组拍戏时，冯远征遇到过年轻演员，或素人演员表演上遇到瓶颈。31他认为，调教新演员最基本的方式，必须让他们把台词背熟；实在是非常困难的情况下，尤其面对素人时，冯远征可能会跟导演商讨出一些主意，比如清场，给他创造一个好的拍摄环境，让演员慢慢找到角色的感觉。
在冯远征看来，无论是流派还是技术的培养，尤其对于娴熟掌握技术的戏剧演员而言，首先拥有的应该是“声台行表”四样基本功。如果真想看好的表演与演技，那必须还是得看专业的话剧演员。
在当今的影视领域当中，也有很多没有经过专业训练悟性好的演员，获得了成功。冯远征认为，这些人的成功就不能只看某一部作品，而是要看他十部甚至于究竟能走多远，若是演一两个戏，消失几年，这不叫好演员，只能说他能演一个好作品。
虽身兼北京人艺副院长一职，但依然定期活跃在话剧舞台与影视作品中的冯远征，丝毫不掩饰身为演员，自身所存在的某些局限性，他坚定地认为，32每个演员固然都有自己的特性，同时每个演员也有自己的局限性。“不是说作为演员你就是万能，这种说法只不过代表着个别演员的戏路，可能比他人更宽泛些，但也不见得所有的角色他都能演绎。在这个行业里，演员有自身局限性极其正常，而且好的演员应该都会有自知之明。”
目前，市场中有大量表演类综艺，冯远征没有闲暇时间一一了解，但即便如此，冯远征认为这类节目只能看作一场场真人秀。参与其中的演员，能够拥有一个平台去展示自己的才艺，就可以了，但千万不要把这些综艺，引导成是真正传递专业表演技术的节目，如果这些节目能把人培养成好演员的话，那么真正考入各大艺术院校，苦读四年表演便失去了价值。“如同网络需要网红，这是没有办法去回避的事。我们观众也需要好的戏剧。就像北京人艺，绝不允许综艺标准的表演，出现在人艺的舞台上。”
最后，冯远征建议，33一个非科班演员想练就纯熟的演技，没有捷径可走。“多拍戏，多实践，还要找专业老师指点，因为非科班演员如果只靠自己的演戏经验，没有科学引导的话，也不一定能够在演艺道路上走得长久。”
刘中哲
●北京电影学院表演学院副教授
表演分三个层级优秀表演必须具备良好审美
在北京电影学院，刘中哲每年都会接触到立志成为演员的年轻学生。34他给这些学子们上的第一堂课，就是告诫他们要培养良好的审美，树立正确的艺术观和表演创作观。当下影视市场存在大量乱象，无论是不背台词、表演没有灵魂，还是狗血剧、雷剧频出，在他看来，归根结底都是表演审美问题的折射与反映。
在刘中哲看来，表演是分层级的。第一层是“像不像”，这一层级重在“直观感相的模写”，属于表演的皮毛。但目前很多演员连这个水平都很难达到。很多演员都在演自己，而不是在塑造人物。
第二个层面是“活不活”，即人物是否活灵活现，是否达到了规定情境中人物的典型性，这一层级重在“活跃生命的传达”，这属于表演的骨肉。刘中哲谈到电影《黑天鹅》并举例说，饰演女主角的娜塔莉·波特曼为了能在银幕上扮演好芭蕾舞演员，她在影片开拍前半年就开始了芭蕾舞的专项训练。她要把自己的肌肉、形体和状态尽可能地调整到专业芭蕾舞者的水准。
