李少红谈女演员年龄危机：说有也有，说没有也没有
近两年，随着女性性别意识的崛起，女性遭遇的年龄危机和职场压力经常成为热门话题。如何看待女性的性别意识、如何看待女演员的年龄危机，著名女性导演李少红近日接受了中新网记者专访。
李少红接受中新网记者专访。 苏丹摄
“性别是一种优势”
李少红参加过1995年的世界妇女大会。她还记得那时参会，被问到最多的问题是中国有多少女导演。“我当时还挺诧异的，这是我从来没想过的问题。我说我们光北京电影制片厂就有20多个女导演。”
参加世妇会，让李少红意识到性别的“优势”。“其实性别差异并不是一件不好的事情，性别意识实际上是大家对自我有一个自觉认知的意识。从那之后，我觉得我的创作好像变成了一个能够运用自己的女性视角和眼光去进行艺术上的创作。”
从《大明宫词》到《橘子红了》都成了当年的热播剧，在不同的时空里，从不同的女性视角去看待权力和生活的时代，对今天的女性依然有启发意义。李少红说，其实《大明宫词》《橘子红了》刚出来时，大家也评价不一，很多人觉得“另类”。今天不觉得了，是因为大家已经习惯了，越来越有了明确的女性意识觉醒。
从最初的“妇女能顶半边天”到今天女性要求各方面的权利平等，她认为，女性意识的觉醒是一个从不自觉到自觉的过程。大家对自己的性别认知非常重要，“我们要求一个完整的眼光看世界，而不是一个只有女性、女权或者只有男性、男权视角。”
李少红接受中新网记者专访。 苏丹 摄
“你不一定非要签在这儿”
今天的许多明星如周迅、杨幂、唐亦菲等最早都出自李少红的公司。他们有的大红大紫，有的归于沉寂，有的被贴上了市场流量的标签，但当年出演的李少红的影视剧，几乎都成了他们的代表作。
对于演员红了就出走的问题，李少红一直看得很开，“很多东西不是一成不变的，不可能有永远不散的宴席。我觉得离开是必然的，说明他从家走向社会了。你让他走向社会，能给予他什么样的帮助，不是金钱上的，也不是机遇上的，而是他自身的能力。”
离开后，李少红也会认真观察他们的作品。“我昨天还在跟周迅讲，她演屠呦呦，抓到了一个特别好的肢体细节，就是总揣着胳膊。她就挺高兴，告诉我她怎么观察人物发现这个特点。我也觉得特别好，她没有放弃艺术的追求。”
“我们去年也请杨幂回来客串一个女地下党员，戏很少，她也回来了。我觉得她变化很大，人一下子沉静下来，不是原来满场飞的小女孩。虽然她也有一段时间觉得我对她太严厉，老批评她。其实不是的，有些话可能是别人不会跟你讲，只有对你特别上心的人才会把这些话告诉你。我能感觉到这些话这些年对她起到作用了。”李少红说。
“我也跟《红楼梦》那些演员讲，这是命运让你们第一次就演了主角，但是并不等于从今天开始你们就永远是主角，你要归零，从零再往上走。”李少红直接告诉他们，“你不要去想一定要签在这儿，签没有意义，你们要到各种剧组里，这种磨练才是真的。”
李少红导演。受访者供图
“速成的东西没有营养”
对于当下演员的一夜爆红或炒作热搜数据走红，李少红不以为然。她认为，演员还得需要养成期，就像稻子一样，要有成长期。任何东西要违反自然规律，不见得是一件好事。速成的东西一定会损失很多营养。一个演员就靠一次机遇爆红，不长远，最后还要重新回炉，能让演员长远的就是演技。
新版《红楼梦》拍摄时，小演员跟着李少红两年就干一件事情：观察生活、写日记。李少红至今还留着他们的日记。从最开始的“挺有意思”、“挺好玩的”、“太可乐了”到后来写出“为什么可乐”、“为什么感人”，李少红让他们通过这种方式理清思路、深入生活。
也有人耐不住寂寞，两三年还不红觉得太慢了。李少红直言：“你还不到红的时候，你基础都没做好，红有什么用，你自己都心慌。”后来也有熬不住的演员寻找捷径遇到坎坷，李少红感慨之余也无能为力。
