这些故事各异的双女主影视剧能否真正打开女性互动的N种可能
黄小米
刘诗诗和倪妮主演的电视版《流金岁月》收官不久，关于这部热剧的讨论还在发酵。不管在构想和制作方面有何得失，这部剧能以积极、牢固的女性友谊作为焦点，甚至不惜牺牲戏剧性，本身就是相当勇敢的尝试。巧的是，同期上线的李一桐和金晨主演的《了不起的女孩》也打了女性友情牌，加上即将问世的年代剧《双镜》同为双女主设定，难怪有人说，双女主剧的热潮又来了。
《流金岁月》播出以来居高不下的热度，证明了以女性友谊为中心的故事大有观众缘。但其实双女主之间的互动不止这一种模式，最终都是为了塑造可信、深入的人物。从这层意义上说，双女主影视剧还有更多有待开发的风貌。
单单双女主的人物安排并不能算一个类型，真正大胆的，是《流金岁月》将积极、牢固的友谊作为最主要的人物关系来刻画，敢于牺牲戏剧性
其实单单双女主的人物安排并不能算一个类型，这种设定会产生母女、同事、敌手、姐妹、上下级等各种可能性，也会演变成风味截然不同的作品。真正大胆的是《流金岁月》将积极、牢固的友谊作为最主要的人物关系来刻画，敢于牺牲戏剧性。而女性友谊相较于男性友谊来说，在影视中的表现又历来比较贫乏，没有太多成功的先例可循。
《流金岁月》的两位主人公蒋南孙和朱锁锁从头至尾都是彼此最好的朋友，中间也没有疏远过，这是个冒险。安全牌的反面是缺乏冲突元素，好比描写爱情的影视剧却没有波折。
这对好友的设定保留了亦舒原著的骨架，其实这部小说在亦舒的成名作里也算例外，锁锁和南孙代表了她早期小说里的两种女主人公，一是《玫瑰的故事》那种美艳传奇，一是更接近她自己人生经历的职业女性，有心人或可据此探究上世纪七八十年代大都会女子在依附和独立之间的摇摆状态。《流金岁月》集两者于一，两个人的故事线有分有合。这部小说更适合被改编成剧集而非电影，因为电视剧跟电影相比，有着多重视角的优势，能够同时展现多条故事线。但不得不说原著小说的戏剧性都在于两人各自的故事，两个人虽然互相
支持，见证彼此的人生大事，但这样的平静友谊是无法制造情节的——小说还可以依靠亦舒招牌式的隽语金句来抓住读者注意力，剧版却无法单靠类似人生哲理的对话推进。虽然剧中两人直接参与了各自的生活，终究也没能补足核心人物关系不够吸引人这个弱点。倪妮和刘诗诗的对手戏固然很多，不过因为这两个人物之间的友情始终恒温，除了一再表达对对方的无条件支持之外，并没有深化感情的作用，也没有深挖从少年到成年友情发展的种种层次。
以女性角色为主的故事，哪怕是类型片，在很长一段时间里都被制作方视为畏途。女性之间的关系更常被影视剧表现为恶性竞争、耍心机
也许因为始终牢固的友谊缺乏戏剧效果，历来比较成功的双女主影视剧几乎都走冲突路线，起码两人的关系不会没有变化。《杀死伊芙》里的国际杀手和军情五处的特工伊芙是势均力敌又互相吸引的对手；《宿敌：贝蒂和琼》戏剧化了好莱坞影星琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯的明争暗斗八卦；情景喜剧《破产姐妹》里的落难千金和打工女是一边互相嫌弃一边合伙做生意的拍档；电影《七月与安生》里的两个好朋友爱上同一个男人，两人的人生态度也截然相反，最终只能彼此遥望；经典琼瑶剧《还珠格格》里的紫薇和小燕子是身份对调的真假公主，这对异姓姐妹之间的信任随时都在经受考验，在一次次的误会之后才建立起了让观众信服的姐妹情。就连真正的姐妹关系也似乎天然带有冲突元素，常常被用来制造矛盾：电视剧《一帘幽梦》和《空镜子》里的妹妹一开始都活在姐姐的阴影之下，事业、爱情都不如姐姐，有趣的是，《一帘幽梦》里的妹妹是理想主义者，《空镜子》里的姐姐是理想主义者，最终妹妹都反过来获得了姐姐得不到的幸福人生，对比着看能发现创作者价值观的差异。建立戏剧性的人物关系也是男性群像剧惯用的手法，《伪装者》里的兄弟各怀不能说的秘密，军旅题材的《士兵突击》和《我的团长我的团》里的人物关系是管理与被管理的官与兵。
当然友谊不必以矛盾冲突的面貌呈现，比如“哥们喜剧”就是一类经久不衰的电影类型，从独立到商业，从优秀到平庸的例子都不少。远的不说，近二十年来的好莱坞电影里随便就能数出《杯酒人生》、《宿醉》系列、《耐撕侦探》，国产片有《中国合伙人》《唐人街探案》，以及去年有一部《一点就到家》，几个主角凑在一起创业、旅行、探险、查案、追女孩、干蠢事。除了喜剧，传统战争片、超级英雄片和动作片都顺便歌颂了男子之间的同袍之情，其中有女性角色参与的感情戏往往是鸡肋，舍弃了反而更清爽流畅。
