春节期间，不少人难得闲下来，又开启了刷剧、刷综艺模式。也许你会在某个瞬间突然发现倍速模式里多了一个三倍速选项，或许还会抱着试试的态度感受一下它的魔性。
有人不禁要问，我们这是怎么了？作为娱乐消遣的刷剧也要这么着急？电视剧越来越长，综艺越来越臃肿，观众越来越着急，倍速模式从一倍到二倍，从二倍到三倍，电视剧从二十多集到七八十集，综艺从一个多小时到上下集各两个小时，观众用倍速追着时长，时长反过来又用更长的时长追赶倍速，到底是人在追剧，还是剧在追人，你追我赶的恶性循环显然都错会了重点。
其实倍速模式并不是新鲜事物，放在当下也并非技术难题。早在多年前，司法考试(后改为法考)、注会考试等部分网课软件上就已经有了二倍速、三倍速的选项。网课倍速模式本来是为了适应考生个性化学习的需要，不同考生的学习能力、理解能力各异，学习阶段也各有不同。有人学习时间紧，但基础好、学习能力强，开启二倍速甚至三倍速模式也能学懂吃透，甚至效果更好，注意力更集中；有人在重复刷课时，也会选择倍速，实现快速复习的效果。当然相应的，网课软件上也有减速模式。
倍速模式最初出现在视频平台时，对于观众来说无疑是多了一项选择，如同曾经DVD上的快进键，它让观众实现了观剧自由，这是科技进步为观众带来的便利。然而，电视剧领域出现的时长大战很快就让我们意识到了问题的两面性。动辄七八十集的“注水剧”迅速成为一种潮流，电视剧成功用长度稀释了二倍速，大家也很快意识到即便开到十倍速也很难赶得上电视剧的膨胀速度。可怕的是越来越多的电视剧常常播了十几集，剧中的一天还没过完，剧情不够，鸡毛蒜皮来凑，观众看剧不开倍速模式简直是一种精神折磨。此时，演员的演技、电视剧选景、背景音乐等一切都不重要了，唯一值得关注的就是“结果怎样了”。更可怕的是很长一段时间里，这样的剧泛滥成灾，很难找到一部不玩时长套路的新电视剧。
有人说综艺节目盲目增加时长是受到了电视剧的“真传”，尤其是疫情期间一些投资电视剧的资本开始往综艺上倾斜，“注血”的同时也把病毒带给了综艺。某个时期开始，综艺节目纷纷制作上下集，并美其名曰“观众福利”。刚开始，观众的确感受到了时长带来的短暂愉悦。但是他们很快就发现，无论是选秀还是音乐比赛或者喜剧综艺，每个选手或嘉宾都成了故事达人，哭的、闹的、卖惨的、吵架的，一些琐碎的、无聊的、胡乱剪辑拼凑的镜头堆砌出了越来越无法控制的时长，观众又开始在倍速模式和快进模式间来回切换，一边吐槽“注水”的可恶，一边又耐着性子做一个“吃瓜群众”。观众开倍速，综艺加时长，观众越快，综艺越长，如今，很多综艺节目上下集平均时长已经达到了两个小时，曾经在电视剧领域无限循环的悲剧又在综艺领域重复播映。
三倍速模式的出现是好是坏无法下定论，然而我们不得不去思考一个问题，我们这是怎么了？到底是观众在着急还是视频输出者在着急？其实，相关部门也关注到了这种恶性循环带来的不良影响。去年2月份，国家广播电视总局发布了《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，对“注水剧”问题进行了规范，引导电视剧行业从盲目增加数量向提高质量转变，鼓励制作精品短剧集，挤掉水分。之后，12集的《唐人街探案》、18集的《龙岭迷窟》、12集的《我是余欢水》、12集的《隐秘的角落》、12集的《十日游戏》等相继涌现，这些爆款短剧很大程度上扭转了逐渐走向畸形的电视剧创作套路，多数观众不仅不会开倍速，甚至会二刷、三刷，一遍遍细品剧中的每一个细节。比如《隐秘的角落》，就连开头的动画观众也不愿错过一秒，演员的演技、刻画的细节自然会受到关注，剧中台词和演员的出圈皆是主创团队花大力气精雕细琢的结果。
反观人追剧和剧追人这组矛盾，我们无须讳言“浮躁”二字。曾经，刷剧对于很多人来说是一件很正式的事，需要专门挤出时间，备好瓜子薯片，甚至要调好灯光好好享受高品质的电视剧或综艺。而现在，刷剧成了刷量，什么都想看，什么都不入心。而电视剧和综艺市场则更加浮躁，一种现象火了，其他人就一哄而上，直到把一种陋习做到极致，把一种资源彻底吃干榨净。我们无权要求观众看什么，不看什么，或者应该怎么看，但是作为文艺作品输出方，电视剧行业和综艺行业如果想要走得更远，就应该把制作精品作为永远的航向标，人可以追剧，剧也可以追人，但不是用时长，而是用更多精品。
