于和伟：演技教科书？说多就不值钱了丨人物
“于和伟又‘成了’！”
于当下，这句话像影视圈的某种定律，在近两年不断被例证、捍卫。电视剧《军师联盟》播出时如此，《巡回检察组》播出时如此，近日《觉醒年代》在央视一套播出后，于和伟的表演片段再次被无数观众当作“演技教科书”反复品鉴。
这也造就了如今即将步入50岁的于和伟，无论在任何语境下，都早已不再是二十几年前从辽宁奔赴几千里外的上海，只为在表演上得到认可的年轻人。在影视圈，他成了“好演技”的代名词，几乎没有观众不认识于和伟；在年轻人的战场，他则是“网红”萌叔，有人调侃他拍了二十多年戏一直不温不火，却因一段蹦迪的短视频“火遍全网”。
“还好，我有作品。”接受新京报记者专访时，于和伟坐在窗边，不时望着窗外的垂暮之景。他语速不疾，问答停顿间形成了极为安静的话语场，似乎阻隔了外界的一切纷繁热闹。“我二十多岁时热爱表演，把它作为我一生热爱的事业而得到乐趣，但最后我把‘本’丢掉了？那得不偿失。”“如果你没有作品了，光靠这个(网红)去蹦跶，你要小心。对别人来说不一定，对我来说就不行。我绝不会依赖这个东西。”
近几年，于和伟总会时常怀念起2004年，刚结束电视剧《历史的天空》拍摄的那段日子。他形容自己就像一名刚下山的剑客，闭关苦练多年，不知道江湖前路如何，信心满满，又战战兢兢，意气风发，却可轻装前行。
功课是做在戏外的
——不靠死记硬背，五页纸台词却一字不差
《觉醒年代》播出后，与于和伟相熟的艺术学院校长曾给他打来“贺电”，“和伟啊，你这个陈独秀好，你没有追求形似，这个‘像’是神似。”
于和伟很欣喜。这正是他第三次饰演陈独秀所追求的。
2010年和2017年，于和伟曾分别在电视剧《中国1921》和电影《建军大业》中两度扮演陈独秀。成熟的表演经验，让外界对其在《觉醒年代》中的表现抱以驾轻就熟的期待。“但那些东西远远不够。”于和伟摇头否认。
关于陈独秀，历史上可参考的形象资料很少；在前两次扮演中，其戏份也大多融入历史长河的叙事之中，于和伟只需从史料记载、史学文献，挖掘陈独秀的精气神，以支撑起与他的亲密连结。但《觉醒年代》以《新青年》为线索，全景式展现了新文化运动、五四运动的时代风云，《新青年》创刊人之一的陈独秀是这幅历史画卷中浓墨重彩的一笔。就像与老朋友重新认识，于和伟的功课是再次从零开始的。
拍摄前，于和伟要求自己重新翻阅陈独秀的史料记载、陈独秀传记，还拜读了诸多民国书籍、中国共产党党史。那个年代很多人都喜欢写日记，于和伟也涉猎了诸多有意思的文献资料和民国日记。
于历史人物陈独秀，“特立独行、思想炽热”是于和伟的理解，“他风骨里有倔强的东西，热情、强烈，而且磊落。”而于戏剧角色陈独秀，于和伟则坦然接纳了他身上作为“人”的不完美。
例如“霸道”。历史记载中，陈独秀在时代浪潮中不断探索，懂思考，但同样血气方刚。于和伟试图将这种斗士般的执拗，融化在《觉醒年代》每一个细节风骨中。如面对巴黎和会上列强的霸道，陈独秀不顾劝阻，执拗地连夜写出《为山东问题敬告各方面》，一腔热血号召人们奋起反抗；当胡适建议将北大由北京迁至上海，陈独秀听罢大怒，不顾师徒情面，把已经回家的胡适赶到北大红楼并狠狠数落了一番……
而陈独秀革命的热血，也造就了于和伟在《觉醒年代》中一场场或慷慨激昂，或振奋人心的表达。其中有一场戏，于和伟的台词有五页纸之多，“技术上没有难度，难度更多在心思和体能上。”流利的讲述，早已不是于和伟当下的表演追求。他和导演要求这场戏一条拍完，尽量保证人物情绪连贯且极致饱满。
开拍前，他请求了10分钟休息，一个人在片场的某个角落安静地默词。“我在之前就做过功课，不需要(一字一句地)去背，那样就是背课文了。”在于和伟的表演惯性中，台词要完全浸透在理解中，并让其流动于人物的每一个跳动的神经末梢。他重新在脑海中勾勒出陈独秀彼时的形象、神情、语言节奏；而后再结合具体的历史情境，精准定位其此刻应有的精神气质。“功课是做在戏外的，不是说我要演一部剧，把剧本看完就完了。它有大的历史背景，它有人物，你多了解一点儿，就会对表演有帮助，对塑造有帮助。”
10分钟过去，导演喊“开始”，很快，一条结束。副导演几乎第一时间激动地跑过来感慨，“于老师，您太牛了！跟剧本一个字都没差。”
于和伟笑了笑。他并没有追求一字不差，只是那一刻，他已然便是陈独秀了。
角色要“新”，表演要花“心思”
——面对《军师联盟》的邀约，他曾犹豫过
实际上，于和伟曾拒绝过《觉醒年代》的邀约。
