由河濑直美和贾樟柯监制的《又见奈良》明日上映 导演鹏飞接受采访
以轻盈化解悲伤 以寻找延续希望
日本电影大师小津安二郎说“电影是以余味定输赢”，将于明日上映的《又见奈良》就是这样一部令人回味的作品，该片纯熟老到、意境留白，出自80后导演鹏飞之手。
《又见奈良》是鹏飞导演的第三部长片，他的导演处女作《地下香》获得第72届威尼斯电影节影评人协会最佳影片和芝加哥电影节新锐导演竞赛单元金雨果奖，第二部作品《米花之味》入围了“威尼斯日”单元，并获得“特别提及奖”，而由他担任编剧的蔡明亮导演的《郊游》获得了第70届威尼斯电影节评委会大奖，可谓“起点即高点”。
或许是从小在京剧团长大，早早就在戏曲中体会了“人生几度秋凉”，鹏飞不喜欢在他的电影中书写悲剧，“本来生活就挺难的了”，所以，就算是《又见奈良》这样讲述年迈的中国养母远赴日本寻找遗孤养女的悲情故事，也被鹏飞以一种轻盈、灵动、幽默的方式呈现，不煽情不催泪，却是静水流深，让人看后内心惆怅、引发深思。
1 想把这个悲伤的故事拍得轻盈、生活化一些
拍摄《又见奈良》算是鹏飞的“命地作文”，他的第二部导演作品《米花之味》曾获得奈良电影节观众选择奖。奈良电影节有个传统，获奖的人都有可能跟奈良电影节创办人、日本著名导演河濑直美合作，题材不限，但是需要以奈良为影片发生地。
接到“任务”后，鹏飞决定做一个反战题材，“我们要在两个星期之内给出一个故事，我之前看过战后遗孤跟养母的故事，但了解不多，我就给朋友、长辈们打电话询问这段历史，看书看采访视频。初步了解后，我觉得这个故事好，我要拍这些养父母跟日本战后遗孤的情感故事。两个不同国家的人、不同民族的人组成一个家庭，甚至是有血海深仇的人组成了一个家庭，我觉得遗孤的故事可以表现人间大爱，而且遗孤和他们的养父母故事不应该被忽视。”
在诸多素材中，鹏飞最感动的是他看到的一个采访，采访中问了很多遗孤养父母的愿望，很多人都回答说愿望是去日本看看孩子，“找不到孩子，也至少看看孩子的故乡是什么样子，这个特别打动我，由于年龄、经济等诸多原因，这些养父母能去日本看孩子的很少，所以，《又见奈良》这部电影也是给他们圆梦吧。”
鹏飞的故事很快得到河濑直美的支持，为了积累素材，鹏飞在日本生活了八个月，走访大量遗孤，并用15天完成了剧本创作。他透露说虽然片中寻亲的故事是虚构的，但是里面穿插的人物，关于遗孤的生活，80%都是真实的，“就像片中说的，只要看到房上支着‘大锅’，住的就一定是中国人，片中一位遗孤一听到‘莫西莫西’就会挂电话，以及一位遗孤能够唱样板戏，这些都是真人真事。”
电影《又见奈良》讲述了一段跨越60年的异国无血缘母女情。年近八十的老奶奶陈慧明(吴彦姝 饰)孤身奔赴奈良，寻找失去联系的养女陈丽华。在遗孤二代小泽(英泽 饰)和退休警察一雄(国村隼 饰)的帮助下，找到了许多接触过、帮助过丽华的人们。在这个过程中，陈慧明如同亲历丽华到达日本之后的人生，她与小泽、一雄之间的关系，也在这段旅程中更加贴近了。
年迈的奶奶远赴日本去寻找多年未见的养女，却始终寻而不得，遗孤二代在日本的生活步履艰难，日本独居的退休老警察孤独寂寞，片中三个主人公各有各的伤心，但是鹏飞却在伤心之上镶嵌了一层厚厚的温暖和幽默，虽然无法完全化解这些人的心痛，却也让他们彼此的情感有了慰藉，产生了家人般的亲情。
鹏飞说他想把这个悲伤的故事拍得轻盈、生活化一些：“我自己不喜欢看太沉重的题材，因为看完之后心里难受，我不要这样。关于日本遗孤，有很多作品拍得很好，但我觉得我可以用另外一种方式。我喜欢用轻盈一点，灵动一点，幽默一点的方式，先把你逗笑了，之后你觉得还有点儿故事，有后劲。这个后劲不是你看的过程中被一脚踹心窝了，而是当电影结束，字幕升起，那个后劲在你心里开始升起。”
虽然怕煽情，不愿意让观众哭，但是鹏飞说自己在拍摄时哭了两次，“一次是奶奶见到养女的朋友、那位聋哑人时，还有一次就是在车里，老警察一雄被通知遗孤丽华已经去世的消息。”
2 吴彦姝一直惦记演奶奶 贾樟柯陪着一起剪辑
《又见奈良》能够顺利拍摄，鹏飞感谢中日团队的帮助，两位监制河濑直美和贾樟柯更是对他帮助很多，“绝非仅是挂名。”
