阎鹤祥：相声行业在内卷
中国新闻周刊记者/杜玮
发于2021.3.22总第988期《中国新闻周刊》
2月14日，在第五季《吐槽大会》第三期，德云社选送选手、德云男团第一solo(单独表演者)阎鹤祥登台后，“太子妃再就业”“进攻型捧哏”“相声演员，吐槽节奏舒服”之类的弹幕就铺满了屏幕。这些评价在阎鹤祥看来，包含着公众对于相声的误解，以及过于强调相声和脱口秀区别的认知偏差。
由于是郭德纲钦定的“辅弼”德云少主郭麒麟的捧哏，阎鹤祥被一些粉丝唤作“太子妃”。他自小喜欢相声，小学三年级，就以一段自编自演的双簧参加北京市春芽杯中小学生文艺汇演，获得曲艺类一等奖，并借此被保送重点中学。
出于相声行业存在壁垒，说相声难以生存，加之自己理科成绩好等考量，阎鹤祥一开始并没有走艺术道路。2004年，他从北京工业大学通信工程专业毕业，去中国移动当了一名网络工程师，也就是今天收入高的职业之一“码农”。2006年，德云社首次面向社会招生，阎鹤祥报考，成为鹤字科一员。最初几年，他白天练贯口等基本功，晚上在舞台下场门站着听相声，演出结束后扫地、擦桌子。
此后近10年，阎鹤祥一直在“码农”与相声演员两个角色间徘徊。他会利用单位吃饭时间，骑着摩托车去小剧场说一段相声，再赶回来上班。直到2016年底，阎鹤祥得到通知，要陪少主郭麒麟参加第三季《欢乐喜剧人》，他觉得在外面说相声的事可能跟单位瞒不住了，再加上当时德云社发展如日中天，自己也处在上升期，便从中移动辞职，成为一名专职相声演员。
去年底，阎鹤祥在接受一家媒体采访时，直言相声演员不创作、学历低、没作品，相声饭圈化，“相声行业是虚假繁荣”。在相声界，他也拥有痴迷的粉丝。一百多人的书场，几乎全是20岁上下的女孩子。这两年，他开始上各种综艺，但对现在的流量相声之路仍保有着一些警惕。在录制《吐槽大会》半决赛前夕，就相声行业的过往和现状，脱口秀与相声的异同等话题，阎鹤祥接受了《中国新闻周刊》的专访。
相声和脱口秀本质上没区别
中国新闻周刊：你最早关注脱口秀是什么时候？
阎鹤祥：我最早看脱口秀是在2016年。大山在北京天桥剧场办了一场脱口秀，讲他对生活的观察，比如他作为一个加拿大人，在中国这些年经历的一些错位和反差，很有意思。大山也是相声演员出身，这场表演可以看作是两种艺术形式的一次结合。他对脱口秀的翻译很有意思，他把单口喜剧(stand-up comedy)称为“立马逗”，就是站在那，立马把大家逗乐了，我觉得这个翻译非常好。
中国新闻周刊：你亲身参与了以后，觉得脱口秀和相声有什么区别吗？
阎鹤祥：我的观点是本质上没有什么区别。在《吐槽大会》说完脱口秀以后，很多观众网上说，我在用相声节奏、相声技巧，来说脱口秀。但我本人其实没有这种感觉，我就是在用我说话的方式来说事情。当然，这样的方式是在长期的相声演出实践过程中领悟出来的。
从大山对单口喜剧的翻译上，也可以看出相声和脱口秀基本是一回事。我认为，该有一个大相声的概念，脱口秀，包括演讲或者说有魅力的说话都可以叫相声。当然，相声演员有着长期舞台实践过程中总结出的适合自己的语言技巧，对表演规整度会有拿捏，有一些规范性的东西。
中国新闻周刊：但感觉相声，尤其剧场相声的节奏比脱口秀拖沓，信息密度也不如脱口秀大？
阎鹤祥：这个差别是有的。脱口秀很重要的一个特点是，观众平时对时事热点等信息的摄入中，已经帮脱口秀演员完成了铺垫，也就是说，脱口秀演员表演时已经默认观众知道这些前置信息，不再需要铺垫。而相声是默认观众不知道一些信息，所以要先铺垫，再抖出一个包袱。但说实话，这种方式已经赶不上当今社会信息传播的速度和密度，所以我们也要调整铺垫的节奏，甚至一些传统技法“三翻四抖”(即用同样的逻辑结构和思维方式做三次铺垫，第四次借助思维惯性将包袱、笑料抖出)也可能改为“两翻一抖”“一翻一抖”，要跟得上观众思维步伐，不得不承认时代变了。
脱口秀能这么火，一个重要原因还在于当下人的延迟享受能力下降了，不愿等待，而相声被认为拖沓，从另一个角度来讲，是因为现在很多作品最后抖出来的包袱、笑料不够爆 。
中国新闻周刊：在与脱口秀行业打交道时，还发现双方对彼此的认知有什么差异？
