影片呈现在公众面前的赤裸裸的现实问题，目前它或许不能也无法解决，但由此引发的思考，对“姐姐”这一身份的审视，对女性困境的正视，对重男轻女的透视，远比一个理想的结局更重要、更深刻。
清明假期，《我的姐姐》成为最大的惊喜，目前票房已达3亿(截至4月4日晚)，相关话题频频登上热搜。然而，随着电影热度不断攀升，影片开放式的结局导致本片的评分呈现两极分化。姐姐没有放弃弟弟的做法被部分观众视为“扶弟魔”前传，有人表示“前面哭死，最后气死”，还有部分观众因为结尾姐姐似乎依然深处困局没有给出“女性独立”的自由选择而愤愤不已，于是在网上给电影“怒打一星”。
由于电影在一开始就给了姐姐不养弟弟、追求独立自我的设定，很多人都希望她能走出女性为家庭牺牲的命运，以至于一些人无法接受这样的结局：姐姐放弃送养弟弟，或隐晦表达要继续抚养弟弟。这就好像费了很大劲，最后却回到了原点，仿若做了一场梦。
其实，大家担心的是，姐姐会为了弟弟放弃自己追求的梦想，放弃去北京求学，会继续留在成都找一份工作，抚养弟弟长大成人。但生活的复杂正在于此，有些人、有些感情并非说断就能断。作为局外人，或许大家可以轻松地迅速给出一个利己的答案，但当身临其中面临各种纠葛时，做出抉择又岂是容易的？
姐姐的选择，其中也隐藏了不一样的意味。在中国人的哲学里，人生可以分成三重境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。前者和后者似乎一样，但境界大不同。剧中最开始，姐姐是被强迫养弟弟，影片最后，则是主动放弃签送养协议。两者之间，实则相差千山万水——前者是女性被迫驯化于无形的规则，后者则是遵从内心的情感。那么，所谓的女性独立的自由选择，是不是也包含了这一种？
当然，电影是一门艺术，它可以是现实主义，也可以是浪漫主义。这部电影作品，显然是极具现实主义的，其中涉及的重男轻女、女性命运、人物抗争等，都能在现实中一一对应。一个故事的结局固然重要，但大可不必因此而否定电影的价值和意义。当然我们也不能把深刻的现实问题的解决途径，寄希望于一部电影。
事实上，比评价出现两极分化更需要我们注意的是，影片呈现在公众面前的赤裸裸的现实问题，目前它或许不能也无法解决，但由此引发的思考，对“姐姐”这一身份的审视，对女性困境的正视，对重男轻女的透视，远比一个理想的结局更重要、更深刻。
