《我的姐姐》票房突破4.58亿元 导演殷若昕和编剧游晓颖分享创作背后
选择开放结局 不想强行圆满
继《你好，李焕英》后，《我的姐姐》又成为一匹耀眼的黑马之作。国家电影专资办数据显示，2021年清明档累计票房8.2亿元，创造了国内同档期票房纪录。其中，《我的姐姐》排片占比从上映首日的16.6%飙升至35.5%，是清明档的最大赢家。截至4月6日18时，《我的姐姐》票房突破4.58亿元，打破《反贪风暴4》创造的国内清明档票房纪录和观影人次纪录。
《我的姐姐》讲述的是父母意外离世的二孩家庭，已成年的姐姐安然面临着追求个人生活还是抚养年幼弟弟的难题。在亲情的羁绊和个人梦想追求之间，她挣扎求索，找寻真正的自由与自我。《我的姐姐》是导演殷若昕和编剧游晓颖的二次合作，两人将这部电影对准中国式家庭中的女性，展现当代女性在家庭、社会等大环境中所面临的种种境遇，发人深省。
创作《我的姐姐》是受政策触动
北京青年报（以下简称“北青报”）：为什么要创作《我的姐姐》这个故事？
游晓颖：我写剧本是因为2015年看到独生子女政策取消，允许生二胎。当时我身边的朋友也发生着类似《我的姐姐》的故事，我看到这样的家庭里有很多亲情的撕扯和碰撞，我想探究这背后的原因。另外我本身是独生女，二胎之间的相处也会引发我很多思考，所以想把这些剖开做一个陈述。还有一点是因为我个人比较喜欢家庭题材，学舞台剧的时候也是偏爱尤金·奥尼尔这种探讨家庭和父母关系的，所以会特别想去写这种题材。
殷若昕：虽然我们是独生子女，但多子家庭的故事就在我们周围，随着二胎政策的放开，这种现象会越来越多，所以我觉得这个故事是非常值得去探讨的。另外我也是一名女性，出现了一个书写我们现代女性的故事，我会有一种使命感想要去好好地拍出来。在我们面临各种外部困境和自己内部困境的时候，当伦理的困境和自我求索的困境撞击在一起的时候，我们应该如何去面对，这种碰撞产生的魅力和思索是我想通过这部影片去探索的。
北青报：开拍、写剧本前你们为了这个项目做了哪些准备，影片故事是否有具体的现实原型或社会新闻素材案例？
游晓颖：我写剧本之前，一个是跟身边有这种兄弟姐妹的朋友多聊，然后看一些关于家庭方面的书籍，类似《家庭治疗》《热锅上的家庭》这种涉及家庭心理学方面的书，包括一些女性主题的论述，然后会从更宏观层面去把控剧本主题的走向和我想表达的内容。
我觉得更重要的还是深入到个体的经验里面，像跟我的父辈，以及舅舅、姑妈这些角色，其实是有我身边一些人的影子，我们去追溯他们的一些往事，然后把这些融合起来作为补充。
原型其实有很多，会把周围朋友的经历融合起来，但不会是特定的某一个原型。我也喜欢去网上搜索这样的新闻，经常看他们讲的一些什么独生子女联合养老，还有多子女家庭是什么感受，就会看到很多人在上面写自己的感受。我把这些东西做一个消化，通过艺术加工给呈现出来。
殷若昕：在开拍之前已经有了一个非常扎实的剧本，它的内部氛围、人物关系、人物命运都已经非常扎实了，我所做的一切是要如何去翻译、具象化、可视化这个东西，更多地去填充生活化的细节。因为我们前期和主创“碰撞”的时候就是明确要扎根到生活本身里去，要无限地接近生活本身的样子，既不要猎奇，也不要过分地客观，而是要站在这个人的身边去拍她的故事。所以，前期做得最多的就是不断地调整我的导演构思，给每一场戏提炼出一个关键性的动作指向，然后把编剧已经营造出来的氛围去放大传递出来。
我在看剧本的时候，会把自己先变成里面的每个人去经历。其实在这个过程里我会想到我的妈妈，因为剧本里有姑妈这样一个角色，就会去关注她们以前的故事，和她们开始对话，也会了解到在她们那个时代的多子女家庭，尤其是这种长姐的故事。再包括我们之前经常分享一些看到的案例，所以这里面会有一些杂糅，会有很多生活中的影子。
姐弟的情感变化是更生活化细水长流的
北青报：片中姐姐的具体年龄是多大？为什么给她设定的职业是护士？
游晓颖：护理专业毕业两年，工作两年。因为我身边有些朋友会工作一段时间然后去考研，一般两年是个坎，如果不考基本上就一直工作下去了，两年之内如果对工作还是有不满，会想要再去考一下。
