自导自演的第二部电影《第十一回》正在热映
陈建斌：减少杂念 尽量纯粹
尽管《第十一回》是陈建斌导演的第二部电影，但却辨识度很高，在艺术上很“较真”，不走寻常路的陈建斌，用戏剧、黑色幽默来解读生活，使得电影的空间变得辽阔，但又浓缩了生活的五味杂陈。
电影《第十一回》于4月2日上映，鲜明的实验风格给观众留下了深刻印象，戏剧演员出身的陈建斌笑称自己只是“业余导演”，敬畏“导筒”，但他又追求“独乐乐不如众乐乐”，希望观众能够与他一起来远观“生活这出戏”，甚至能够会心一笑。电影《第十一回》是按照章回体的叙事形式展开的，表面上看只有十回，然而生活还在继续，离开影院后，观众会发现自己的“第十一回”刚刚拉开帷幕。
讲故事可以有无数条路
最终考验导演的文化审美
电影《第十一回》讲述的是一个关于寻求真相还自己清白的故事：30年前一桩杀人案被市话剧团改编成舞台剧，马福礼（陈建斌饰）作为案件当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼决定找回真相，阻止话剧社排演。在一次次与话剧社的“纠缠斗争”中，历史真相浮出水面……
陈建斌介绍说执导《第十一回》是机缘巧合，最初是朋友把剧本给他邀他主演，“我很喜欢这里面的元素，有一种剧场和生活的关系。因为我在中戏呆了十二年，上本科、研究生、留校，毕业以后又搞了很长时间话剧，所以，对舞台剧、对剧场有我自己的一个情结，一直以来都想去寻找一个合适的故事。”
陈建斌接受了邀约，没想到朋友后来受伤拍不了了，“就把这个剧本给我，说你拿去做吧。”于是，陈建斌找来饶晓志当监制，加上编剧雷志龙，三个人一起从2018年春节开始做剧本，“大概五六月时做出了第一稿，正好这个时候碰到了周迅，周迅看了剧本很喜欢决定加盟。根据周迅的档期，电影定的是2018 年8月开拍，在这个过程中，又陆陆续续找到了其他演员。”
追溯整部影片的筹备和拍摄过程，陈建斌坦承最困难的部分还是剧本：“一个故事你可以有无数条路、无数种方法把它讲出来，你选择哪条路哪种方法特别重要，它归根结底取决于这个导演的审美，就是导演是怎么看待这个电影，怎么看待这个表达，怎么看待艺术，怎么看待这个观影关系。我觉得从根儿上来说，这些都取决于导演自己的文化修养，取决于他自己的审美高度，所以，这是拍电影最困难的一部分。”
做剧本的“三人小组”后来被扩大为“五人小组”，除了陈建斌、饶晓志和雷志龙外，又增加了影片另一位监制薛斌和文学策划韩洁。这个“五人小组”一直跟着剧组直到杀青。陈建斌说：“五个人一直在剧组，我白天拍完戏后，晚上回去都要开个会，对还没有拍的那些内容提出新的想法，看能不能有更好的表现形式和更好的处理方法。所以，开拍后的头一个半月，我都是在非常紧张的情况下，虽然创作的氛围是轻松的，但是，我心里的压力并没有因此就减轻。”
具体到如何有“更好的表现形式和更好的处理方法”，陈建斌介绍说剧本从第一稿到最终拍摄版本，总共修改了十几稿，“其实第一稿剧本出来时，故事脉络是非常清晰的，但是我们总希望有更好的表现形式和处理方法，比如说这句话应该怎么说？多一个字还是少一个字好？应该怎么把这句话说得更有意思更有趣？我们更多的时候是在这个上头推敲、拿捏、磨练、磨合，付出了很大精力。”
陈建斌坦承，创作过程中他一直焦虑，“我觉得所有导演都是这样，焦虑来自于我们能够想象的东西，和我们能够做到的程度，有些时候是两回事，这两者之间的差异，让我觉得特别焦虑。虽然我带着五个人的文学小组，但是，归根结底是我来决定，所以最后考验的是我。有时候我觉得真的是‘书到用时方恨少’，不管你觉得自己读过多少书，看过多少电影，但是，到跟前你还是会想‘如果我再聪明一点多好啊！’可惜没有那个时候了，你必须现在马上就得做决定。”
《第十一回》做了很多新的尝试，最终呈现将引发关于“艺术与现实、理性与感性、真实与虚假”的深层思考，展现陈建斌对戏剧艺术的见解。凭借这部电影，陈建斌在第九届北京国际电影节获得了最佳编剧奖。
用章回体讲“民间故事”
陈建斌最初给影片取名为《如是我闻》，“并不是说我想拍一个跟佛教有关系的电影，我觉得这个故事像民间文学，像故事会，就是那种我听说的事儿，我觉得如是我闻这四个字总结得特别有美感。”
