甄子丹的武者人生
担任监制、动作导演和领衔主演的《怒火·重案》正在热映
《叶问》《杀破狼》《一个人的武林》等作品，让甄子丹的“甄功夫”在武侠片中独树一帜，甄子丹创作的武打动作兼具观赏性和实战性，并融入多种武术流派风格和个人特征，在国际影坛亦有强大号召力，受邀参演了《星球大战外传：侠盗一号》《极限特工3》《花木兰》等多部好莱坞大片。
陈木胜导演遗作《怒火·重案》于7月30日上映，甄子丹担任影片监制、动作导演和领衔主演，为了让观众看得更爽，甄子丹对片中动作戏的要求达到十足“细节控”的程度，打斗动作甚至精确到了秒。《怒火·重案》也被甄子丹认为是自己最满意的实战动作片，比以往作品“全面提升”。在今年的第24届上海国际电影节上，甄子丹做客电影学堂，讲述了他的武者人生。
踏入电影行业纯属偶然
甄子丹的母亲麦宝婵是国际知名武术家和太极拳师，曾在中国香港和美国开设武馆，甄子丹1963年生于广州，2岁时与家人去了香港，后来又去了美国。甄子丹承袭了母亲的武术天分，从小就跟母亲学拳。16岁时，甄子丹被送往北京武术队。
甄子丹喜欢李小龙，喜欢看李小龙和成龙的电影，但是从来没想过自己会成为演员。他进入演艺圈纯属偶然，说起来还与母亲有关。原来，有着“天下第一武指”之称的著名武术指导袁和平的姐姐，曾是甄子丹母亲的徒弟。那时八爷袁和平正在筹备新片《醉太极》，苦于找不到演员，甄子丹从北京返美时途经香港，袁和平的姐姐就向弟弟推荐了甄子丹。“当时我十七八岁，袁和平导演带着他的袁家班约我出来喝茶，问我很多问题，然后就安排了试镜，摆了两部机器，让我对着镜头讲话。两个星期之后他就给我一个合约，说准备签我三年，第一部叫《醉太极》，我就糊里糊涂入行了，拍了将近40年。”
甄子丹笑说签了合同后，袁和平导演让他去片场看拍摄，他发现跟看电影的感觉完全不一样：“一些演员怎么打得没有我想象的那么快、没有那么厉害，打几下又停几下，然后摆机器再打，我就莫名其妙。”
而回忆刚入行的经历，甄子丹说那时拍动作片、功夫片比较简单，“演员根本不需要演技，因为观众就要看过瘾好看的武打戏，不会去考究演员的演技好不好、剧情合不合理，反正你打得好看，这个片就好看，票房就卖座。”
功夫片要打出个人风格来
香港功夫片曾经火爆一时，能占据这一市场的也就是几个班底，像成龙的成家班、洪金宝的洪家班、袁和平的袁家班、刘家良的刘家班。甄子丹回忆说：“分得很清楚，那时的电影人特别注重传统规矩，如果你随着这个班底出身，你必须要跟这个班底，我还记得洪金宝大哥找我拍戏的时候，他必须要跟袁和平导演打招呼。我们一般不会随便跑到人家的班底，这是一种规矩。”
当时洪金宝和成龙都是嘉禾电影公司的人，背靠嘉禾这棵大树，他们的电影很卖座，“当时洪大哥和成龙大哥拍了很多动作片，比如说《A计划》《快餐车》《五福星》系列，那些动作片很卖座。但八爷没签嘉禾，他三年没拍电影，我也三年没拍，跟着我师傅，他不拍戏我也不拍戏。”
后来袁和平接到《特警屠龙》片约，没那么多制作费怎么拍呢？甄子丹就跟袁和平建议，“没有钱，就打个人风格”。
“穷则变，变则通”。甄子丹坦承他想出“个人风格”这招是因为当时的生存压力：“人有一种求生存的力量。我们没片拍的话怎么生存？没有钱怎么拍？香港那个时候拍出的好多经典作品，其实都是低成本制作。我和八爷当时三年没有拍电影，我们要吃饭，如果《特警屠龙》不成功的话，我们就没有下一个片，所以我们必须想方设法让我们的片与大家见惯的不一样。”
他以李小龙电影为例，一场酣战之后，一般的功夫片都会将最后一个镜头落在被打倒在地的那个人身上，在李小龙电影中，最后这个镜头却永远是留给李小龙的。“但是你没觉得不好看，反而觉得他很有魅力。他怎么出拳，出拳之后怎么把拳头收回来，完全是个人魅力。我那时在研究香港动作片如何与国际武术潮流如MMA(综合格斗)接轨，打完一个招式之后如何摆pose。坦白说八爷开始不太认可不太敢冒险，后来拍《特警屠龙》的时候，我不断给他看我怎么去打，加了一些小动作，他觉得很好看，《特警屠龙》拍出来非常成功。我们什么道具都没有，只有两个人，我们就是用最低的成本，就看两个人打出来的风格。”
