“奋斗在他乡”的她们，蕴藏着国产剧表达的开阔地带
——电视剧《我在他乡挺好的》观后
赵彤
“她力量”的显见度已然是社会生活的重要现象。从生活到创作，“她故事”“她经济”相辅相成，不仅能提供强大的购买力，也能提供强大的收视率。诸多“她故事”中，随着现实中越来越多年轻女性离开家乡到大城市打拼，以移居处境为背景的国产剧渐成气候，俨然形成了以“奋斗在他乡”的女性群像为主体的“她青春们”叙事体系。在这个体系内，即便从《欢乐颂》(2015)为起点，我们也先后看过了《青春斗》《正青春》《三十而已》《二十不惑》《北辙南辕》等。
《我在他乡挺好的》是这个体系中最新的款式。
归纳漂移中的“她青春们”的叙事特点，大概有以下几项。作为主角的女性群像数量大于等于三，而小于等于五；她们的年龄分布在22岁至35岁之间；她们从事的职业基本上都属于白领，都在公司里，绝无“体制内”；剧情展开的空间集中于“北上(广)深”，一线以下城市未见。她们的故事围绕着由房子、位子、面子、男子、孩子构成的日子，一方面相濡以沫抱团取暖，一方面龃龉不断唇来齿往，构成了剧情的主体。看完《我在他乡挺好的》，再来琢磨“胡晶晶”的名字，其中的月旁累日恐怕是有所象征的。
与此前漂移中的“她青春们”的故事不同，《我在他乡挺好的》里的主角们的组合方式，不再像《欢乐颂》那样，采用来自五湖四海又偶成邻居的方式；也不像《三十而已》那样，采用本地人与移居者偶识成友却职业有别的方式。它采用的是“组团旅行”的方式，让四个来自吉林白山市的老乡+闺蜜+亲戚散在北京各处。
他乡因故乡而存在，因老乡而鲜明。“老乡见老乡，两眼泪汪汪。”这句老话里本身就蕴含着可挖掘的故事。鉴于源远流长的、兼具集体、伦理和裙带色彩的“老乡意识”至今仍在，还起作用，则《我在他乡挺好的》在众多关于“她青春们”的创作陆续出现后，围绕“老乡”开掘漂移者的故事，力图勾画在现代都市陌生化社会中、乡土共同体及其成员的命运，这个角度在近年来是少见的。
“老乡”意味着彼此之间有着共同的出发点，却并不能决定“老乡们”具有相同的目的地，也不能决定她们在不同的主观选择与客观条件下，做出一致的选择。因为，“老乡”如同一只手掌，但手指却各有短长。
故乡，在《我在他乡挺好的》中，与胡晶晶、乔夕辰、纪南嘉和许言记忆里的形象和色彩是近似的，是中学时代同窗同行同乐无忧无虑的样子。而且，在剧情的回溯场景中，没有她们的父母出场。这种少女般的故乡，是她们个人史中被定格了的故乡印象。但在剧情的顺序场景里，故乡，已远非她们记忆中的模样，这里有年迈絮叨的父母、变了样子的街道、发达的洗浴业、依然的家乡菜，以及与留在家乡的老同学难觅的话题。这个故乡，一个与时俱进的故乡，近切又陌生。
《我在他乡挺好的》通过回忆与目睹场景的对比，不仅辩证了“故乡”，还在辨证着北京这个“他乡”。这里固然有逼退乔夕辰的房东、入室盗窃的小偷、踩人求晋的苗苗，但更有在办案之余问候胡晶晶“生日快乐”的警察，搬运之外主动修好箱轮的搬运工，明辨是非的总监……这里既有“渣男”林睿，也有“暖男”欧阳。在剧情的开端，胡晶晶侧后方的写字楼占据画面大半，其半露的轮廓棱线如锋利的刀刃，剧中纪南嘉从办公室向外眺望，北京的一座座楼宇像她事业的支柱，而在剧情结尾出现的长城景象中，既有方正的烽火台、垛口，又在曲折的坡道和绵延的城墙之中显示出蜿蜒的曲线。
在《我在他乡挺好的》里，对“故乡”和“他乡”的辨证演绎，都是为辨证“她青春们”的选择，做铺垫和打基础的。如结局所揭示的，四个女子中，胡晶晶作古，许言返回故乡，乔夕辰和纪南嘉留在北京。前两者，可以说是“离开北上广”一派的代表，尽管胡晶晶采取了非常极端的形式。后两者，则可以说是“扎根北上广”，或者说力图超越、不畏惧“大都市高压”的一派。作品的画外音叙述均以乔夕辰视点展开，她的职业故事、她的情感故事，她对北京的情感和对简亦繁的情感，恰如这句诗——若我爱你，“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起”。《我在他乡挺好的》是乔夕辰给漂移中的“她青春们”的结论，如同安迪在《欢乐颂》中表达的心声，如同王漫妮在《三十而已》中做出的判断。
