近年来，爆款剧中口碑倒悬的情况逐渐减少，热度和品质成正比的现象越发普遍。仅以今年来看，最为典型的《觉醒年代》和《山海情》，引发了极其正向的持久热度和持续讨论，在评分网站上分数居高不下，更在上海电视节收获了白玉兰奖诸多奖项，多方面的嘉奖足以显示出这些佳作的众望所归。
爆款剧，是近年来对走红电视剧或网络剧的至高评价。在互联网时代，爆款剧的衡量标准并不绝对唯一，或是收视效果一骑绝尘，或是话题讨论甚嚣尘上，或是衍生作品层出不穷，或是时隔多年令人难忘。当然，还有些爆款剧中的爆款剧，则以上情况均是。
一般来说，爆款剧是一种商业上较为成功的剧集，往往能缔造超越单一剧集的某种文化现象，成为流行文化的有机组成。但曾经的爆款剧，虽然是一个商业上的褒义词，但并不一定是文化上的肯定语。爆款剧中虽然有过许多经典佳作，但也有众多叫座不叫好的代表。《武媚娘传奇》在2015年拿下年度收视冠军的同时，也被口诛笔伐对历史人物无底线的编造与构建；2013年版的《笑傲江湖》以多角虐恋收割无数眼泪和话题的同时，也被猛烈批评对原作毫无质感的改编；《宫锁心玉》《锦绣未央》……不少爆款剧高收视下的热讨论，却是批评多于赞誉声。甚至有人研究热门雷剧心理学，为什么有些剧从表演到情节甚至画面都透露着廉价和尴尬，但是观众仍然边看边骂，也边骂边看？
近年来，爆款剧中这种口碑倒悬的情况逐渐减少，热度和品质成正比的现象越发普遍。仅以今年来看，最为典型的《觉醒年代》和《山海情》，引发了极其正向的持久热度和持续讨论，在评分网站上分数居高不下，更在上海电视节收获了白玉兰奖诸多奖项，多方面的嘉奖足以显示出这些佳作的众望所归。
具体表现：
现实题材发力、古装题材转型和其他题材崛起
要厘清爆款剧的变化，必须从具体的题材类型细分入手，因为它们的发展与蜕变并不一致。
从质到量，最令人瞩目的是现实题材作品。最近十年涌现了众多现实题材爆款剧，从《回家的诱惑》《咱们结婚吧》《欢乐颂》再到《人民的名义》《我的前半生》《都挺好》《三十而已》《隐秘的角落》《山海情》等，现实题材在近十年中有明显的落地化和精细化的趋势。
落地与精细，首先体现在寻找到主流故事和年度主题的更好讲法，现实题材的现实主义质地更强。反映扶贫工作的《山海情》和铭记改革开放的《大江大河》等作品都有献礼剧的属性，但都用主旋律选题讲出了高品质故事，为主旋律创作探索了新可能性。其次，落地与精细在于进一步对接更广泛的现实问题。此前的现实题材的一大重镇是家庭情感伦理，而这一部分的创作在与时俱进，如《都挺好》抛出重男轻女和赡养老人的话题、《小欢喜》探讨高考和教育折射的家庭矛盾与亲子关系，现实题材保持着与时代对话、与观众对话的接近性。再者，悬疑剧成为现实题材近年来异军突起的制作精细化的爆款新锐，以《白夜追凶》《隐秘的角落》《沉默的真相》等为典型，创造了新的强情节、强悬念的精品类型。
其他题材则有各自的迭代变迁。古装题材爆款经历了大女主剧兴起又衰落的过程。2011年的《甄嬛传》、2013年的《陆贞传奇》、2014年的《武媚娘传奇》、2015年的《芈月传》《花千骨》、2016年的《女医明妃传》《锦绣未央》、2017年的《楚乔传》……古装“大女主”剧可以列出一个不短的名单，但这一类型的走红越来越难，如今年播出的“大女主”剧《上阳赋》，哪怕有重量演员主演，也都铩羽而归，显示出“玛丽苏”式大女主剧的叙事和人设新鲜期已过，反而由于脱离实际丧失了观众缘。而一定程度摆脱了旧有套路的《知否知否应是绿肥红瘦》《延禧攻略》等各自另辟蹊径，算是为大女主古装题材爆款剧推陈出新。《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》等作品代表的仙侠类型也在求新求变，虐恋和甜宠轮流成为仙侠类型爆款剧的宠儿。而男主剧在沉寂多年后逐渐寻觅到合适路径，《庆余年》等作品成为了新型爆款。总体而论，古装题材剧集曾经是剧本、表演、特效、服化道的事故高发地，但现在却需要较高质量带有新意地讲好一个合格故事，方有突出重围的可能。
而爆款剧中，还有以小博大的现象，即其剧集播出聚焦于分众领域，但也可能实现出圈引爆。《陈情令》《山河令》等作品，虽看似古装题材，但核心是窄众领域的亚文化主题，这些作品在观看上很难成为全民性的作品，但是其巨大的用户粘性和参与热度，使这些作品的人均传播力度、人均消费强度都出奇地高，也同样成为了红极一时甚至极具造星能力的作品。
