刘敏/文
今年69届柏林国际电影节主竞赛单元共有7部女性导演作品，女性电影人在国际影展中的参与越来越多，和今天的男女平权运动处相互呼应。而这部由女性导演拍摄、带有强烈使命感为女性呐喊的作品，除了题材和当下热点趋势吻合，更重要的是，从电影艺术角度，它的表现也非常细致入微，达到形式和内容的最佳展示，由此也成为柏林金熊的最有力竞争者。
《上帝存在，她的名字是佩托尼亚》让人想到同在电影节参赛的《感谢上帝》，虽然二者在题材、叙事手法上大相径庭，却也有着有趣的相似之处，片名都提到上帝，有宗教元素，思考它在现代社会的适应和改变 ； 二者均改编自真人真事，导演希望借此唤起公众意识，最终对社会达到改变的目的。
电影能否改变世界的议题早已老掉牙，却依然有着现实意义。《我不是药神》让中国的抗癌药物进口政策得到修改，《感谢上帝》再次让教会娈童丑闻进入公众视野并带来反思警醒，而《上帝存在，她的名字是佩托尼亚》则通过柔和却不失锋利的女主人公讲述女性的抗争，证明艺术在使用正确的时候，会变得无比强大，唤醒你，并直视今天社会可能存在的问题。
影片主题看起来宏大，内容本身却是围绕着一个女孩在短短24小时内的遭遇，讲述了一个精彩好看的生活故事，没有说教和口号。佩托尼亚的经历，既属于她个人，同时巧妙折射出整个国家和社会的现状。
从南斯拉夫解体到如今，人们很少听到这个巴尔干半岛上小国的声音，电影给了我们一个很好的了解入口。影片改编自发生在2014年的真实事件，当时作为一个社会新闻，成为当地人们饭后闲谈话资，然而导演却看到了这一事件背后更深层次的含义：一个始终很男权很宗教的传统国家，一旦规则被打破，秩序一下子乱了套，新闻、教会、警察和民众，从国家机器、教会再到社会、个体的方方面面均卷入其中，很多时候，大家束手无策不知如何应对。
影片中借助这一意外事件，带出的既有男权社会中女性的生存状态、宗教在今天的变化中该如何适应改变的问题，也有整个国家萧条的经济层面和人们的精神状态的展示，以及具体到个人，女孩和母亲作为两代人根深蒂固不可消解的隔阂，女儿在警察局拥抱母亲时说的那句“虽然我们彼此不能理解，但是我接受这一切”令人感动，那是作为女儿的现代人面对固执父辈的无奈、妥协，也有摆不脱的亲情。
片中的主人公是一个很有电影感的角色设计：佩托尼亚受过高等教育，研究历史却找不到工作，也没有男友，32岁还不得不和父母住在一起。在母亲和周围人眼里，她是一个无用之人。影片开场镜头，一个床上被子里的镜头，以及和母亲的简短对话，将母女的隔阂关系、个人背景、精神状态和接下来将要发生的事情，做了精炼准确的交待。
镜头紧紧跟随女孩佩托尼亚，她去工厂应职，却遭到老板的嘲讽和侮辱。失败的面试结束后，她在回程路上碰到正在河边举办的宗教庆典。佩托尼亚跳下河中抢到了教父扔到河中的十字架，它意味着接下来一年将受到祝福拥有好运。然后，这一传统中一直只允许男人参与的活动，因为佩托尼亚的打破规矩而引起轩然大波，一则youtube上的视频，更是引来电视媒体报道、教会和警察等纷纷介入。
佩托尼亚很快被警察逮捕，影片后半部分，正是在警察局的封闭空间内完成，在这里经历的一晚上，她要面对粗暴的警局负责人、虚伪的教会神父、以及那些没有抢到十字架的混混男人们的审讯和威胁。漫长的黑夜，这个在影片一开始时处处被动的女孩，被情境所激逐渐变得强大。她的抗争是和整个社会体制、传统道德观念的对抗，也是和整个男人世界的对抗。这一过程中唯一支持同情她的，是警察局一个微不足道的年轻警察，以及一个虽然有着自己的困境，却依旧野心勃勃、想要做独家新闻报道的电视台女记者。
