世界级舞蹈家玛利亚·佩姬昨晚为本届中国上海国际艺术节带来她的第二场演出，在上汽·上海文化广场带来她的代表作《我，卡门》。讲述《卡门》故事的舞剧层出不穷，佩姬的改编罕见地摆脱了文学原著，重新描述了女性的内心世界。“她跳着舞，改变了周围的一切，就连蓝天和大地，在一曲舞毕后也陷入了沉睡。”葡萄牙著名作家萨拉马戈曾这样评价佩姬的舞蹈。
从一人分饰斗牛士和牛两角的《塞维利亚》，与镜中自我交缠的《自画像》，到如今与“卡门”无关的《我，卡门》，佩姬从来都是一位“不规矩”的舞者，她表示，梅里美故事中卡门“蛇蝎美人”的形象，不过是男性的附属，因此拒绝了所有《卡门》的邀约。而《我，卡门》的全新编排一改传统卡门的形象，在许多片段中尝试用剪裁、颜色都无比贴合肤色的服装，展露卡门自然的一面。佩姬希望以此证明欲望并不能作为情感的唯一终点，生命、自主与自由才是女性的真正追求。这样的改编被评论视作反思、超越梅里美以来男性对卡门的想象。
在十个场景中，八名舞者以热情奔放的弗朗门戈，为观众打开了一场女人理智与情感的探索之旅。男舞者们在延伸象征层面的镜中审视自己的影子，就如同女人在镜前一般凝视、发现自我；而女舞者们则跳起了和谐、规律、平衡、对称的“理性原则”舞步，然后打破重组，流露女性真实渴望。有评论家在观剧后，将其定义为“舞蹈发展的新阶段”。18日演出之后，也有观众评价：“卡门的故事不是第一次看，但这个故事绝对不同。打破传统，做不被建构的女人，玛利亚·佩姬不愧是西班牙国宝级舞蹈家。”
佩姬曾表示，每个女人身上都有卡门的影子，我们就是卡门。舞台以背景音的方式呈现了以不同国家女诗人母语朗诵的诗篇：俄罗斯的茨维塔耶娃、日本与谢野晶子、加拿大玛格丽特·阿特伍德、中国的李清照……《我，卡门》不是关于卡门的故事，也不是一个男人写女人的故事，而是女性从“小我”到“大我”的真实之声。
