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　　在摄影师迪恩.赛穆勒（《现代启示录》、《与狼共舞》的摄影师）的帮助下，《血与蜜之地》真实还原了波黑战争废墟的惨烈。但也有不少评论认为《血与蜜之地》“为了制造出战争真实的恐怖而血腥得空白”。影片在美国上映后反响不佳，在IMDB上的得分只有3.7；而在塞尔维亚地区，电影还未上映，就有塞族老兵组织抗议影片有明显的反塞情绪，并要求禁映。有记者在发布会上问及对战争的立场是否有偏颇，朱莉称：“因为背景、出身，每个人对它的看法都会不一样。这不是一部纪录片，而是艺术化的理解和加工。”

　　然而，在一些曾参与报道波黑战争，并持续关注战争余波的战地记者眼中，《血与蜜之地》仍然是他们所看过最好的有关波黑战争的电影。美国出生的女记者亚尼内.迪.乔瓦尼就是其中之一，她全程报道了波黑战争，并写下《白日梦魇追忆战争与爱情》一书。她第一次听说《血与蜜之地》是在2008年，当时，萨拉热窝正在举行纪念波黑战争爆发15周年。她的一个波斯尼亚朋友告诉她，安吉丽娜.朱莉和布拉德.皮特正在小镇上，为电影选取拍摄场地。当时她们并没有碰面，直到乔瓦尼收到朱莉的来信在读了《白日梦魇》后，朱莉想进一步向她请教她在报道波黑战争的经历。“我们现在站在同一条战线上，这很重要。”朱莉写道。

　　乔瓦尼说：“我对名人不感兴趣，但朱莉是我遇到过最有趣的人之一。在她带着电影先后在柏林、巴黎、克罗地亚等地首映后，筋疲力竭的她仍然坚持与我和其他四位报道过波黑战争的记者聊天，讨论‘为了让波斯尼亚变得更好，我们作为一个团队能做些什么’。”谈话中，朱莉问及为中止战争而签订的代顿和平协定（Dayton Peace Accords）是否在起作用（乔瓦尼告诉她没有）；以及他们是否能从文化根源来进行双方调和。

　　“我带着批判的眼光去看《血与蜜之地》，尤其注重一些历史细节，但仍然觉得它真实地再现了这场20世纪末欧洲最残酷的战争。我看其了其他几部关于波黑战争的作品后总是被激怒：为什么他们不能多做一点调查呢？”乔瓦尼在《新闻周刊》上写道。

　　当电影在塞尔维亚得到解禁后，朱莉对乔瓦尼说：“我想要的是让人们先去看电影，然后再作判断。许多人事先就抱有错误的想法。”事实上，让那些来自当时“敌对阵营”的战争亲历者来参演电影，并得到他们的认可，本身就是一件不容易的事。

　　演员艾尔敏.布拉沃在片场仍然穿着哥哥在战争中穿过的军服。他说，“朱莉在剧组创造了家一般的气氛”；现居巴黎，曾在狙击手枪林弹雨中幸存的37岁的凡妮莎.格洛吉奥也常谈起朱莉如何让她从一个战争亲历者成为一个好演员，“尽管回忆起那段不堪回首的往事，心中仍然充满痛苦。但朱莉做到了让我们在重回故地时，心里觉得安全和踏实”。

　　B=《外滩画报》

　　A=安吉丽娜.朱莉

　　“我想要观众与暴力对峙”

　　B：所以，现在面前的安吉丽娜.朱莉已经从演员转型为导演了？

　　A：我对执导电影从来就不感兴趣。对我而言，这次项目的意义不是拍一部电影，而在于说出一个我想与大家分享的故事。

　　B：整个拍摄项目是如何开始的？

　　A：这个计划始于几年前，我第一次去前南斯拉夫的时候。过去十年里我去过很多曾经的战场，与战争冲突的幸存者聊天。我总是为自己对别的国家所知甚少感到羞愧，比如说前南斯拉夫的内战。如果我对某个主题很感兴趣，我就会在听的时候做一些记录，有时甚至会写一篇文章。不是为了像你们记者那样写稿卖钱，而是为我自己，让我记住并思考这件事。

　　渐渐地，我以这些谈话为基础开始写剧本。是布拉德.皮特让它真正启动的。有一天，他突然对这个故事很感兴趣，让我把剧本写出来。我把它寄给一些研究历史的人，也寄给了几个当地演员，并没有署名，结果得到了热烈的反馈。

　　于是我们便进入下一个阶段筹资。我和曾经共事过的制作人格拉汉姆.金聊了一下，很快就募集到一笔钱。我和布拉德也自掏腰包，拿了些存款出来投入这个项目，因为这个故事对我很重要。

　　B：为自己拍摄的电影工作感觉如何？

　　A：我整个人生几乎都在演绎别人的想法和对话，所以现在能用自己的素材演绎，让我觉得有很大不同。除此之外，不用身处镜头的中心，感觉更好。我很高兴把摄像头对准剧组的其他人。