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　　相互借鑒為我所用，風格寫法不拘一格，在80年代至90年代，成為小說創作的普遍追求，一些實力派作家不斷自我更新，逐步形成獨特藝術個性。如莫言在中外手法兼收並蓄中，不斷凸顯的“毛坯式”現實主義風格，賈平凹在古今手法內在化合中形成的“文章體”敘事特點，阿來在民族文化交融雜糅中形成的“非遺性”題旨意蘊等，都是在小說藝術上由多方借鑒來熔鑄自我的成功范例。

　　如果再把眼界放開一些，我們還會看到當下一些網絡小說寫作，也在向傳統文學經典作品靠近，他們通過學習經典作品的意蘊營造、人物刻畫、細節描寫，使得一些歷史題材的小說作品獲得較高文學品質，成為雅俗共賞的優秀作品，比如《琅琊榜》《羋月傳》等。這些作品取得成功，既給網絡小說寫作提供有益經驗，也告訴人們“俗”與“雅”之間並沒有不可逾越的鴻溝，聯通“俗”與“雅”，不僅確有可能，而且會別有洞天。

　　改革開放40年的小說創作，在有聲有色的發展與波瀾壯闊的前行中，有很多經驗可以梳理和總結，最為重要的是“虛心向人民學習，向生活學習，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養，不斷進行生活和藝術的積累，不斷進行美的發現和美的創造”。這是小說創作乃至文學創作保持旺盛活力、葆有充沛魅力的根本所在。

　　（作者為中國當代文學研究會會長）

　　制圖：蔡華偉

(責編：關喜艷、周恬)