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　　为了把不同媒介产生出的材质感凸显出来，拍摄时老算也真实地运用这些媒介。例如，郑雄等人在电梯间边与张言视频边救人的剧情，就是用手机拍摄。这也打破了传统影视剧的拍摄流程，导演没有监视器，工作人员也不能留在拍摄现场。“手机拍摄的跨度和自由度太高了，如果现场有工作人员，演员举起手机360度一转，就穿帮了。所以我们只能藏得很远。”老算说。

　　没有传统拍摄中连着摄影机的监视器，老算也很犯难，试了很多手机，最后发现只有华为手机有屏幕分享功能，剧组将华为手机的屏幕实时分享给华为Pad，老算就躲在远处的角落里对着Pad看演员表演，再给他们讲戏。“很多戏份是不可能用其他器材取代的。”老算感慨，“角色翻墙的时候把手机递给别人，翻进去之后再拿回手机，用传统摄影机怎么完成？”当郑雄去冷罐车救儿子，投到地上、车上的影子清楚显现着一个人举着手机。“没有‘斯坦尼康’，没有‘鱼钩’，没有这些那些绑定的摄影设备，这次我们确实走得比较极致，比较任性。”老算说。

　　传统影视中为了打造角色而搭建的实景装饰也自然挪到了桌面上，在悬疑小说家张言的电脑里，东野圭吾、福柯、福尔摩斯全集、稿费记录无处不显示他的身份，他在微博分享最喜欢的影片，就有《解除好友2：暗网》和《网络谜踪》。这些文本、图像符号成为电影重要的多重表意细节，时刻暗示着观众紧盯屏幕，读取信息。

　　无处不在的细节更增添了观众的参与感和代入感，与观看传统影视剧的上帝视角截然不同。这也使得伴随网络时代而生的桌面影视剧天然地适合悬疑、犯罪或恐怖片，目前受到观众关注的桌面影视剧均为此类题材。

　　导演老算也认为，桌面剧中人物的对抗性应该走到极致，否则给观众带来的紧张感会瓦解，“劲儿就掉了”，从这一点来看悬疑与桌面影视是最契合的搭档。在《云端》剧本的最初始版本中，爱情戏曾占相当大比重，老算加入项目后，和编剧叶小白一起删掉了大部分感情戏，将整个剧的重点放在了悬疑上。

　　一些国外的电影人已经不再只满足于桌面悬疑片，正在尝试用“桌面”讲述其他类型的故事，例如桌面电影的奠基人贝克曼贝托夫，正在筹备一部喜剧桌面电影。他说：“传统的叙事方式已经让人感到无聊，我现在完全满足于就用电脑屏幕讲故事。这个社会已经习惯随时盯着屏幕看，所以在屏幕上讲故事是一种自然的进化……”

　　尽管一些电影原教旨主义者认为桌面电影只是一种噱头，但一个无法否认的事实是，各种数字技术已经成为人们生活中的巨大存在。正如美国科技思想家凯文·凯利在其著名的《必然》一书中所说，“屏幕将会成为寻找答案、寻找朋友、寻找新闻、寻找意义、寻找我们自己是谁以及能够成为谁的首选目标。”

　　也正因如此，观众能够忍受90分钟观看各种屏幕而不是传统影视剧中的“被摄对象”，一切都源于“熟悉感”，屏幕上的一切，哪怕是那些不停敲击出的文字，都已经成为每个现代人日常生命经验中不可分割的部分。

　　影评人艾米·罗伯茨刊发在《电影日报》的一篇文章中写到，电脑体验将更有规律地融入到电影中去，通过桌面屏幕来表现电影艺术很可能将成为一种“常态”。只有这样，电影才能更加真实地展现无处不在的数字通讯和技术在我们日常生活中的作用，并以此与当今时代的观众产生真实共鸣。

　　《中国新闻周刊》2020年第44期

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