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　　那以后，他又遇到了瓶颈期，“这种时候需要有非常好的心态来支撑日常的储备和创作储备，如果没有足够的耐心、健康的心态，很可能无法熬过漫长的等待期。”

　　直到《跨过鸭绿江》《巡回检察组》两个类型不同的戏一出来，很多久不联系的同学朋友给余飞打电话，都觉得余飞的创作有种“上了一个台阶”的感觉。“如果说第一个阶段是听人话完成任务，第二个阶段是拼命地研究技巧，到现在的第三个阶段，我是开始走向生活了——《跨过鸭绿江》《巡回检察组》都是有生活、有大的立意，还有完全不同的故事结构。”余飞说。

　　余飞希望自己以后能够多出“信息量更大的复合型剧”，“像《巡回检察组》，它既是一个话题剧，也是一个行业剧，还是一个悬疑推理剧、一个家庭伦理剧，那么它为了推广最高检的一项制度，是不是可以说它还是个广告剧？实际上它完全是复合型的。为什么有人说开始看起来有点慢，那是因为信息量太大了，所以有时候接受不过来就觉得慢。我是要‘逼着’观众认同，重新让他们‘勤快’起来，跟着一步步看下来，这样才能体会到观剧的快感。现在，我就想把复合类型的剧做扎实。”

　　无论环境怎么变化

　　对好内容的需求从没有变过

　　近些年，由于IP爆发，网台的整合等诸多因素，给传统编剧行业带来巨大的冲击。很多人都问过余飞同一个问题：在行业的寒冬里、疫情的冲击下，是怎样抓到着力点的？他笑了，“我也曾经特别担心，中间都想过是不是要转型？是不是要去改编IP？是不是要降点价？但是稍微犹豫过一段时间以后，很快就定下心来，我觉得无论这个行业怎么变化，好内容肯定永远是主体，是有需求的。怎么在好内容上下功夫才是最重要的。其实想明白这个行业的基本规律以后，心里还是有底的。”

　　想清楚以后，他不但没降价反而做出了涨价的决定。有趣的是，“涨价以后活儿也没变少”。对此他直言不讳：“我的创作手法没有受大IP、大数据、市场、收视率的任何影响。我还是研究我的那一套，把编剧技巧做到极致，把提出问题和解决问题的能力做到极致。然后就是等待一个好的题材，来了之后就抓住它，找到自己的兴奋点和吸引眼球的关注点，结合起来，再辅以全世界最流行的创作手法，整合到一起让它自洽。”

　　入行二十多年，余飞体会最深的是，虽然影视行业的大环境经常在变，但实质性的东西是没有太大改变的，对好内容的需求是从来没有变过的。“放眼去看，我们每年都出很多有艺术价值的作品，能触及到社会深处。我觉得不用考虑太多的外部问题，重要的还是要练内功。无论多窄的空间，都可以起舞。只要划出道道，多窄的空间里面都是一个大千世界。”

　　余飞自言性格很直，有什么事都直接简洁地处理。为了维护编剧在影视行业里的权利和地位，他坚持发声，一度成为行业里的“意见领袖”之一。在他看来，编剧是影视行业的基础。说到海报上的编剧署名问题，他坦言：“影视行业谁都缺不了谁，但是有个先后，编剧是第一个，有了他，后面才有别的。这么说并不是要彰显编剧有多高级、有多重要，大家都是一样重要，没有谁更重要，或者谁更不重要，但是基本顺序不能颠倒。编剧署名，这没什么可质疑的，它是一个最起码的公序良俗”。

　　我的人生非常简洁

　　就走了那么几步而已

　　生活中的余飞没有什么爱好，几乎天天都是工作，他坦言是几十年生活压力带来的自律。“原本也有很多爱好，上学时练过体育，唱歌也不错，学校比赛还拿过奖。但找到写剧本这条路，就把别的东西放弃了，也没什么可遗憾的。”从农村走出来，到今天，他始终都有一种紧迫感，“就觉得要抓紧时间往前冲，要做得更好、做得更多。”

　　余飞写东西老爱在外面，不管是酒店大堂还是咖啡厅，他就愿意看着来来往往的人工作。他自言对身边的各种事物非常敏感，“我不会去行动，但我会记住、会想象。比如说坐公交车时，旁边的人踩我一下，我挺生气的。然后他瞪了我一眼，我也没敢说啥。但是下了车我就会一直想，怎么跟他打起来，怎么扭打到派出所，出来后他怎么挑事报复，最后我俩‘华山论剑’一起跳下悬崖……我会一直想，想很久很久。而且我从小就喜欢这样想，不是故意的，就是忍不住会去这样想。几十年习惯了这样想，对搞创作倒是有益，生活中当然有时难免尴尬。”