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　　女性电影人的群起，不仅完善了韩国电影的思考与表达领域，同时也不经意间修正着韩国电影日益张扬的暴戾之气和被商业化局限了的关注点与想象力。借用洪常秀的话“女人是男人的未来”，笔者认为女性电影人恰是点亮韩国电影下一个辉煌的未来力量。与这一“女性电影”盛况相呼应的是，支持女性导演、寻找女性叙事的观众越来越多，且趣味笃定，这也令投资人和制作人对女性导演的认知越来越积极，成为女导演频繁走入商业电影创作的一个重要契机。

　　女导演多半会将镜头对准女性。在2019年由女性执导的22部院线电影中，女演员主演了12部，占54.5%。而在男导演执导的147部院线电影中，女演员主演了48部，占32.7%。但制作费越高，女演员主演的概率越小，如2019年韩国出品的商业电影中，演员表第一位或第二位是女演员的电影只有8部(18.6%)，2018年仅有6部(15%)。其中，双女主的设定少之又少，而双男主的设定在韩国电影中十分普遍，2019年就有28部之多，参考历年来的票房大片海报，便可快速了解韩国电影以男性中心叙事为主流的这一突出特征。

　　女性电影人的群起正从各方面改变着韩国电影的创作现状。女导演们多彩而扎实的相关从业经历是她们作品质量稳定的一大原因。多年的编剧、演员、纪录片或舞台创作以及资深副导演等工作履历，令她们能够从容驾驭多样化的类型表达。无独有偶的是，上文提及的五部商业片均为女导演们的长片处女作，完成度水准令人叹服。当然，在独立艺术电影创作阵营中，女导演以小博大的成功案例更多。比如2019年公映的金宝拉作品《蜂鸟》，制作费只有3亿韩元(约180万人民币)，却赢得了14万人次的观影票房和大大小小50多个海内外电影节奖项，包括第69届柏林电影节新生代单元的大奖。此外，李玉燮的《鲶鱼美琪》、金初熙的《灿实也多福》和洪宜晶的《无声》等，也是一鸣惊人的个中代表。这些电影不仅在评论界和观众层面上均获认可，而且开始逐渐赋予商业电影创作影响力。尤其是对于减少行业内和社会认知心理上的性别偏见，具有极其重要的作用与价值。

　　二 搅动市场的四部代表作

　　在这些女性导演的作品中，有四部况味不同的电影值得回味。

　　2020年影院氛围黯淡，《正直候选人》(2020)却是一部令人轻松开怀的喜剧片。影片与好莱坞电影《大话王》有异曲同工之妙，讲述了像变色龙一般善于看人下菜碟的女政治家朱尚淑(罗美兰饰)在国会议员选举最重要的时刻，忽然失去了“随机应变、巧舌如簧”的能力，只能所想即所言地讲实话，眼看她的政治生涯即将断送，谁知在危机四伏中，一个偶然的机会倒令她因祸得福，成了“最正直的候选人”……导演张幼真和主演罗美兰再加上黄金配角、韩国国民奶奶罗文姬一起，保证了这部爆笑喜剧适情适景的女性倾向，为韩国电影本就擅长的喜剧类型适时增添了新情趣，也为女性题材的商业创作积累了新经验。主演罗美兰可谓韩国版贾玲，在美女如云的韩国影坛能独撑商业片门面实属难得。凭借该片中游刃有余的表演，罗美兰在上个月举办的第41届青龙电影节中，意外击败所有大热提名，捧得最佳女主角大奖。这从另一种意义上宣告了女性银幕形象多元化塑造的可能。

　　这部纯制作费60亿韩元(约3600万人民币)的电影，票房成绩位列年度本土片第11位，观众总数达到了153万余人次，是导演张幼真的第三部剧情长片。前两部分别是喜剧爱情片《寻找金钟旭》(2010)和喜剧片《兄弟》(2017)，均改编于她自编自导的舞台剧。在成为电影导演之前，张幼真已是韩国知名的音乐剧编剧和导演，多年的舞台经验令其事业与视野不断开拓，2018年她还执导了平昌冬奥会的闭幕式。出众的喜剧天赋和编导能力令她在商业化电影创作中独树一帜，既不局限于女性主义电影标签，也不忘女性身份，是能量无限的主流创作代表。

　　电影《生日》(2019)是韩国银幕上第一部以“世越号”沉船事件为背景的商业电影。第一次执导的李钟言颇受监制李沧东的影响，态度不疾不徐、不骄不躁。虽然题材悲悯，影片却并不靠卖惨煽情、不靠桥段挤泪，而是通过冷静克制的镜头沉入到一个破碎家庭的内部，借逝者的生日引发共情共感，释放心痛，并引导观众重新思考与定义生命的开始和结束。李沧东评价其为“一部朴素正直的好电影”。