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　　这部预算不到3亿韩元的小制作，运用的类型元素包括浪漫喜剧、爱情与奇幻等，因天马行空的想象力和幽默的台词而倍显丰富有趣。既有洪常秀导演擅长的冷不丁、不可思议的奇妙情感挖掘，也有周星驰式的无厘头或日本漫画式的破次元，因此颇受小众群体喜爱。主演姜末琴作为舞台演员多年来一直在不同女导演的短片电影中发光发热，《灿实也多福》是她第一次主演长片并据此一举夺得了第41届青龙电影奖的最佳新人演员奖，与《正直候选人》一起，成了今年青龙奖舞台上最受关注的“女导演与女主演相偕前行”的华丽案例。

　　三 返璞归真的审美共性

　　通过上述四部电影，我们可以看出女性电影创作与既定的韩国主流电影之间鲜明的风格差异。女导演们普遍具有不崇尚强情节和返璞归真的审美共性，当然这与她们大都身处独立电影阵营、关注社会弱者息息相关。

　　近两年韩国女导演能人辈出，除了上述四位，还包括《鲶鱼美琪》的导演李玉燮，《侵入者》的导演宋元平，接连执导了《我们俩》和《我们家》、被称为深具“温柔领导力”的导演尹加恩，因《道熙呀》而被戛纳电影节关注的导演郑朱莉，以及由偶像明星华丽转身成为导演的具惠善——她接连推出了三部长片《妖术》《桃树》和《女儿》，表现出强烈的自我意识和旺盛的表达欲，此外还有专注纪录片创作的金日兰，导演作品包括《以这种方式记住我》《3xFTM》《两扇门》和《共同犯》等，她因持续关注社会中被打压的少数派，不断思考社会责任而深受业界好评。

　　总之，作为韩国电影的新现象与新力量，女性导演们正异常活跃于韩国电影产业的各个领域，以群体的力量修正着韩国电影对眼球刺激的过分追求和强悍的商业气息，发挥出越来越重要的作用。尤其在重写韩国独立电影历史方面，她们贡献卓著。女性导演们视野独特，持续关注着社会生活中一直被漠视的弱者，在实现对男性世界叛离的同时，逐渐构造出具有自身完整性的女性经验世界。她们的态度，一边探索、丰富着全新电影题材，一边开拓、细化着电影表达的新场域，为韩国电影寻找着新的突破口与美学方向。