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　　护士工作的那个环境比较能够见众生，不想让姐姐只困在自己那一方情绪里，还可以让她看到周围人的处境，也对自己的处境会去反思。而且做护士确实压力蛮大的，在压力大的情况下人就会处于高压的状态。她家庭是一摊事，事业上是一摊事，职业上又是一摊事，这些都难以去处理平衡，会把人逼到一种绝境，会让她在短时间内爆发或做选择。

　　殷若昕：而且护士这个职业很大一部分都是女性，其中也会有女性不公平在里面，这个设定我们也有这部分考虑。

　　北青报：姐姐的性格是如何形成的？

　　游晓颖：姐姐之前有过原生家庭伤害，她想要摆脱束缚，追求自己的生活，她明白自己想要什么。在电影里她其实是把自己曾经失落的东西一点点找回来，打破内心的坚冰。她既渴望情感，又害怕情感，但是她在用自己的方式去治愈自己，强大和柔软是她的一体两面。

　　殷若昕：她尝试着建立亲密关系，尝试着去爱，尽管这个过程跌跌撞撞，但她在慢慢地寻找建立亲密关系的可能性，以及在这个过程中坚定自己最重要的东西。

　　北青报：弟弟是个怎样的小孩？

　　殷若昕：对于弟弟来说，由于父母离世，他在极速地适应环境变化，所以弟弟一定是心思敏锐的小男孩，不然也不会和姐姐之间发生这么多故事。另外，他这个年纪有天然的自我保护和察言观色，他会想要去求证姐姐是否喜欢他。

　　金遥源确实很真，而且他的台词很有意思，刚进组的时候可能有点不清楚，毕竟他还小，但他的表意很明确，这点是非常重要的。

　　游晓颖：我身边很多朋友都是姐姐，会从她们的描述里知道弟弟都是什么样的。他们对于情绪的捕捉很敏感，可能比你想象中更在意你，所以片中弟弟会很在意姐姐的举动。

　　金遥源的眼睛真的很好看，会讲话，还有他的台词很好，他说台词的时候很真挚。可能是天赋，他虽然才4岁半，但他的口条可能比六七岁的小孩都还好。

　　北青报：姐弟关系是如何变化的？

　　游晓颖：姐弟的情感变化是更生活化，细水长流的。像弟弟受伤后姐姐背弟弟回家，那是打破坚冰的重要时刻，本来他们没有肢体上的接触，但当不得不肢体接触的时候，情感就会有转折。我身边有兄弟姐妹的朋友都会提到，血缘就是这样子的，尽管有时候你很讨厌他，但在不知不觉中你又会和他有一样的习惯。像片中弟弟对姐姐吐口水，姐姐在情急之下也会吐口水。想从生活细节上构建他们每一次的情感递进，包括后来弟弟为姐姐做一些事情，他们的距离会越来越近。

　　殷若昕：起初姐弟一直在遥遥相望，彼此对彼此意味着什么都是模糊的，但片中会有很多生活化但又隽永的时刻，例如，姐弟互相摸对方眉毛的细节。姐姐看着眼前睡着的弟弟，发现他们的眉毛非常像，在那一瞬间她明白自己跟弟弟之间的羁绊，她会想为什么会对弟弟产生一种亲密。后来弟弟也有摸姐姐眉毛这个动作，姐弟之间情感是有来回流动的。

　　这个结局是开放的 每个人有自己的理解

　　北青报：哪场戏最难写、拍？皮球这个意象有什么含义？

　　游晓颖：姐姐回来搬家和表姐对上的那场戏最难写，因为不想把它写得太“狗血”，要交代关键信息的同时，又要把吵架的节奏拿捏好，还希望能够看到两个女孩背后家庭的东西。还有一场戏，就是姐姐跟姑妈谈话。我既想把她们两个的内心给剖析出来，又不想用非常直白的方式，所以我会想很久，这两个人怎么去达成我想达到的效果。这两场一场是爆发的，一场是走心的，我都会觉得比较难写。这个剧本确实打磨了很多年，到最后觉得每场戏都完成了我内心的设想。

　　剧本最开始叫《踢皮球》，这是弟弟喜欢的一个运动，其实他的命运也像这个皮球一样，某种意义上姐姐也是一样的，很难有停下来的时刻，命运是比较漂泊的感觉。

　　殷若昕：弟弟趴在防盗窗上跟姐姐说话那场戏最难拍，弟弟要从防盗网上掉下去。其实武指提前做了很多保护预案，但是弟弟非常害怕，他一旦接受他要掉下去这个设定，就没有办法去表演。所以那天晚上我们不仅要做他的思想工作，还要保证拍摄，而且那天拍摄条件很艰苦，一直在下雨，外面有非常多剧组工作人员一直在等弟弟的状态，所有人都在配合着那个时刻的出现，最后弟弟勇敢地完成了那个时刻，那个夜里非常难忘。

　　北青报：据说拍摄朱媛媛和张子枫对话的那场戏，现场很多人都哭了。